La Petite Russie

Альбом с фотографиями из путешествия «Bavière, Autriche, Pologne, Russie, Allemagne, Hollande» Léon et Lévy, 1890.

«Санкт-Петербург — Национальный костюм (женский)

Такой костюм сегодня почти больше не носят, разве что кормилиц из дворянских семей. Тем не менее, на больших императорских торжествах императрица и дамы двора с удовольствием надевают русский кокошник — национальный головной убор. В Санкт-Петербурге считается изысканным иметь няню, которая одевается в подобном стиле. Кажется, будто цивилизация, чувствуя, что национальный облик исчезает, стремится сохранить его в памяти детей с помощью женщины в национальном костюме, воплощающей образ Родины-матери.»

Скульптура «Рабочий и колхозница» Бориса Иофана и Веры Мухиной на международной выставке в Париже, 1937 год.

Примечательно, что павильон СССР был расположен напротив павильона Германии с гербом ІІІ Рейха, построенного по проекту А.Шпеера.

Близкие люди знают, что с некоторых пор я изучаю искусство скульптуры; в прошлый приезд в Париж я посетила музей Антуана Бурделя (1861 — 1929), а в этот, уже не впервые — Огюста Родена (1840 — 1917).

Примечательно то, что у Огюста Родена училась Анна Голубкина (1864 — 1927), а у Бурделя стажировалась Вера Мухина (1889 — 1953).

Сам Бурдель был учеником Родена, и как раз на контрасте их стилей, на мой взгляд, особенно интересно прослеживать переход от XIX к XX веку. У Родена и Голубкиной (в чьих работах отчётливо видно влияние мэтра) преобладают чувственные формы, тогда как у Бурделя, а особенно у Веры Мухиной — торжество человека и дух нового века.

Иллюстрации: Огюст Роден, Анна Голубкина, Антуан Бурдель и Вера Мухина в своих мастерских.

Блогу La Petite Russie немногим больше года, и мне захотелось составить небольшие перечни постов на определенные темы — многие из них были написаны давно и успели потеряться в ленте. Сегодня будут те, что имеют непосредственное отношение к русской истории города Канны.

- Почему восточная часть города Канны называется La Petite Russie или Маленькая Россия

- Воспоминания Матильды Кшесинской о том, как она венчалась в Каннской церкви Архангела Михаила

- Про то, как хор этой самой церкви стал популярен на всем Лазурном побережье, и как производитель водки из России пожертвовал средства на строительство колокольни

- Как благодаря Великому князю Михаилу Романову в Каннах появилась самая красивая гостиница города — Карлтон

- Про диаспору казаков в квартале Ла Бокка

- Как княгиня из Одессы стала президентом Школы изящных искусств города

- Как Бунины с Рахманиновыми устраивали пикник на пляже

- И, пожалуй, один из моих самых любимых текстов: про лётчика Николая Попова, похороненного на кладбище Гран Жас — человека великих свершений, который своим существованием доказывал, что возможно абсолютно все и даже больше — стоит только захотеть ✨️

Ирина Юсупова в платьях IRFE. Бренд, основанный в 1924 году, до сих пор существует, на сайте можно подробнее узнать про его историю

Из книги Александра Вертинского «Дорогой длинною»:

«В этом огромном городе (— Париже — прим. Н.) находилось место всем. Кто открывал русские лавочки, кто библиотеки, кто магазины редкостей или русских вышивок.

Князь Феликс Юсупов, высокий, худой и стройный, с иконописным лицом византийского письма, красивый и бледный, открыл свой салон мод. Салон назывался «Ирфе» — по начальным буквам «Ир» — Ирина (жена) и «фе» — Феликс. Салон имел успех. Богатые американки, падкие на титулы и сенсации, платили сумасшедшие деньги за его фасоны и модели — не столько потому, что они были так уж хороши, сколько за право познакомиться с ним, о котором они столько читали в сотнях книг, газет и журналов, — с человеком, убившим Распутина!

Его жена Ирина, бледная, очень молчаливая и замкнутая, с необыкновенно красивым и строгим лицом, принимала покупательниц. Она никогда не улыбалась. У неё были светло-серые печальные глаза и светлые волосы. Она редко показывалась где-нибудь.

Сам же Юсупов очень любил общество, и я рассказал ему о Днестре, о церковном звоне, о людях на том берегу.

— Мы потеряли родину, — разволновался он, — а она живёт без нас, как жила и до нас, шумят реки, зеленеют леса, цветут поля, и страшно, что для нас она уже непостижима, что мы для неё уже мертвецы — тени прошлого! Какие-то забытые имена, полустёртые буквы на могильных памятниках. А ведь мы ещё живы! Мы любим её, мы тоскуем по ней — и не смеем даже взглянуть ей в лицо! — Вам страшно было смотреть на неё? — неожиданно спросил он.

Я объяснил ему всё, что чувствовал тогда. Он задумался.

— Я часто вижу во сне Россию, — сказал он. — И вы знаете, милый, если бы можно было совсем тихо и незаметно, в простом крестьянском платье, пробраться туда и жить где-нибудь в деревне, никому не известным обычным жителем... Какое бы это было счастье! Какая радость!..

Оркестр заиграл что-то очень громкое, и мы переменили разговор.»

Иллюстрация — Феликс и Ирина Юсуповы до эмиграции, 1914 год.

С днём рождения, любимый город!

Фотография Эмиля Юара (E. Huard), середина XIX века

[Париж, 1922] Письмо художника и сценографа Льва Бакста, адресованное Жоржу Шевалье, содержащее указания по оформлению костюма для театральной постановки. Бакст описывает декоративный элемент юбки женского костюма с изображением птицы и предлагает варианты цветовых решений, прилагая эскиз.

Жорж Шевалье (1894–1987) — французский художник-декоратор, дизайнер и витражист. Он наиболее известен своей долгой и плодотворной работой с легендарной хрустальной мануфактурой Baccarat, где он с 1916 года стал главным художником-дизайнером.

Пока в Каннах продолжается кинофестиваль, и весь город украшен афишами фильма Клода Лелуша «Мужчина и женщина», самое время вспомнить о визите режиссёра в Москву в далёком 1956 году, когда ему было всего 19 лет. Лелуш прибыл в СССР в составе группы французских коммунистов, однако заниматься политической деятельностью не собирался — его целью было снять документальные кадры о столице Советского Союза.

Во время пребывания в Москве Лелуш посетил киностудию «Мосфильм», где в то время проходили съёмки фильма Михаила Калатозова «Летят журавли». Удивлённый появлением иностранца на съёмочной площадке, режиссёр тем не менее позволил Лелушу ознакомиться с отснятым материалом и даже разрешил поработать ассистентом оператора в течение нескольких дней.

Вдохновлённый увиденным, Лелуш связался с директором Каннского кинофестиваля и рассказал о фильме Калатозова. Благодаря его усилиям «Летят журавли» был представлен на фестивале в 1958 году, где получил главную награду.

Рекомендую посмотреть документальный фильм самого Лелуша под названием Quand le rideau se lève («Когда поднимается занавес»), который он снял во время этой поездки. В фильме показана Москва 1956 года, включая съёмочную площадку «Мосфильма» (на 22:20 он называет Алексея Баталова «русским Жераром Филипом»). Лелуш посещает синагогу, Третьяковскую галерею, автомобильный завод, парки города, ВДНХ; оказывается в гостях, восхищается поливальными машинами, любуется нарядами московских женщин, ездит на электричке за город и вообще прекрасно проводит время. Завершается кинолента кадрами «Лебединого озера» на сцене Большого театра. ❤

Иллюстрации из книги « L'Art décoratif et industriel de l'U.R.S.S »