La Petite Russie

Орас Верне. «Царскосельская карусель». 1843

Орас Верне (Horace Vernet, 1789–1863) — французский живописец, прославившийся изображением батальных, исторических и придворных сцен. В 1836 и 1842–1843 годах художник приезжал в Россию, где выполнял заказы императора Николая I и наблюдал жизнь русского двора и армии.

«Царскосельская карусель» была написана по заказу Николая I. Художник изобразил костюмированное конное празднество, состоявшееся в Царском Селе 23 мая 1842 года в честь 25-летия брака императора и Александры Фёдоровны. Участники, среди которых была почти вся императорская семья, предстали в образах средневековых дам и рыцарей, причём кавалеры использовали подлинные старинные доспехи из Царскосельского Арсенала. В центре композиции Верне поместил императрицу Александру Фёдоровну и Николая I, окружённых их детьми и придворными.

Картина стала одним из наиболее ярких произведений русского периода Верне, соединив парадный групповой портрет с характерным для художника интересом к лошадям, военной атрибутике и зрелищным многофигурным сценам.

Лиля Брик, Осип Брик, сотрудник советского посольства и Владимир Маяковский в Париже в 1923 году.

Ранее я оставляла ссылку на шестистраничный очерк Маяковского о той поездке.

Открытки из осеннего Петербурга дорогим читателям La Petite Russie ✨️

Владимир Маяковский, письмо Татьяне Яковлевой в Париж, 1928 год:


В поцелуе рук ли,
губ ли,
в дрожи тела
близких мне
красный
цвет
моих республик
тоже
должен
пламенеть.

Я не люблю
парижскую любовь:
любую самочку
шелками разукрасьте,
потягиваясь, задремлю,
сказав —
тубо —
собакам
озверевшей страсти.

Ты одна мне
ростом вровень,
стань же рядом
с бровью брови,
дай
про этот
важный вечер
рассказать
по-человечьи.

Пять часов,
и с этих пор
стих
людей
дремучий бор,
вымер
город заселенный,
слышу лишь
свисточный спор
поездов до Барселоны.

В черном небе
молний поступь,
гром
ругней
в небесной драме,—
не гроза,
а это
просто
ревность двигает горами.

Глупых слов
не верь сырью,
не путайся
этой тряски,—
я взнуздаю,
я смирю
чувства
отпрысков дворянских.

Страсти корь
сойдет коростой,
но радость
неиссыхаемая,
буду долго,
буду просто
разговаривать стихами я.

Ревность,
жены,
слезы...
ну их! —
вспухнут веки,
впору Вию.

Я не сам,
а я
ревную
за Советскую Россию.

Видел
на плечах заплаты,
их
чахотка
лижет вздохом.
Что же,
мы не виноваты —
ста мильонам
было плохо.

Мы
теперь
к таким нежны —
спортом
выпрямишь не многих,—
вы и нам
в Москве нужны
не хватает
длинноногих.

Не тебе,
в снега
и в тиф
шедшей
этими ногами,
здесь
на ласки
выдать их
в ужины
с нефтяниками.

Ты не думай,
щурясь просто
из-под выпрямленных дуг.

Иди сюда,
иди на перекресток
моих больших
и неуклюжих рук.

Не хочешь?
Оставайся и зимуй,
и это
оскорбление
на общий счет нанижем.

Я все равно
тебя
когда-нибудь возьму —
одну
или вдвоем с Парижем.


Татьяна Алексеевна Яковлева (1906, Санкт-Петербург — 1991, Уоррен, штат Коннектикут) — Французская и американская художница и модельер русского происхождения. В 1928–1929 годах была возлюбленной Владимира Маяковского и адресатом двух его любовных стихотворений. Племянница художника Александра Яковлева, о котором я писала здесь.

Священник Иосиф Павилонис приветствует президента Французской Республики Шарля де Голля у католического храма Лурдской Божией Матери. Ленинград, Ковенский переулок, 1966 год.

Католическая церковь Лурдской Божией Матери в Санкт-Петербурге (Ковенский переулок, 7) была построена для французской католической общины города. Идея создания отдельного храма появилась ещё в XIX веке, однако разрешение на его строительство было получено только в 1898 году.

В 1903 году по проекту архитектора Леонтия Бенуа началось возведение каменного здания, а позднее проект был переработан Бенуа совместно с архитектором Марианом Перетятковичем. При строительстве использовали финский гранит, оставшийся после сооружения Троицкого моста, благодаря чему церковь приобрела свой необычный для Санкт-Петербурга монументальный облик.

Освящение костела во имя Французской Божией Матери (Notre Dame de France) произвел 22 ноября 1909 епископ Ян Цепляк в присутствии членов дипкорпуса и представителей власти.

В советское время церковь почти не прекращала работу и долгое время оставалась единственным действующим католическим храмом Ленинграда. Во время блокады богослужения были приостановлены, но уже осенью 1945 года возобновились, и с этого времени храм носит имя Лурдской Божией Матери.

Лидия Делекторская в мастерской Анри Матисса, 1930-ые

Рада сообщить, что у храма Архангела Михаила в Каннах теперь есть собственный сайт и страница в инстаграме, где можно узнать расписание богослужений и последние новости прихода.

И раз уж мы в предыдущем посте коснулись темы Сергея Есенина в Париже, даём слово бельгийскому писателю и переводчику с французского Францу Элленсу:

«В 1922 году, во время пребывания Есенина в Париже, я познакомился с этим странным молодым человеком, угадать в котором поэта можно было лишь после длительного наблюдения. Я видел его каждый день то в небольшом особняке Айседоры на улице Помп, то в отеле «Крийон», где супружеская чета спасалась от сложностей домашнего быта. Если в «Крийоне» Есенин производил впечатление человека светского, нисколько не выпадающего из той среды, которая казалась столь мало для него подходящей, то в будничной обстановке маленького особняка он представал передо мной в своем более естественном облике, и, во всяком случае, на мой взгляд, выглядел человеком более интересным и более располагающим к себе. Я имел также возможность с некоторым смущением наблюдать этот союз молодого русского поэта и уже клонившейся к закату танцовщицы, показавшийся мне сначала, как я уже говорил, почти чудовищным. Я думаю, что ни одна женщина на свете не понимала свою роль вдохновительницы более по-матерински, чем Айседора. Она увезла Есенина в Европу, она, дав ему возможность покинуть Россию, предложила ему жениться на ней. Это был поистине самоотверженный поступок, ибо он был чреват для нее жертвой и болью».

Фотография: Сергей Есенин в доме Айседоры Дункан. Париж, rue de la Pompe, 103, сентябрь 1922 г.