краемглаза.

сняли кучу материала для Mav-d за август.

Mav-d - Shanti ll

📀 October.

И тут самое интересное. Мёрч потом написал об этом отдельную книгу «Behind the Seen». И книга, по сути, не только о том, как он монтировал «Холодную гору», но и о том, что сама эта новая цифровая среда начинает делать с процессом монтажа.

Одна из главных идей книги заключается в том, что Мёрч показывает, как цифровой монтаж неожиданно дал больше свободы ритму и форме. Он описывает, как начал пробовать собирать сцены не по классическим шаблонам линейного монтажа, а интуитивно, проверяя, как мелкие сдвиги влияют на эмоцию. По его словам, цифра дала ощущение «лёгкости эксперимента», но одновременно заставила дисциплинировать подход, потому что вариантов становилось слишком много, и нужно было чётко понимать, зачем нужно каждое решение. Ещё он подчёркивает, что цифровой инструмент сам по себе не делает монтаж проще или шаблоннее, он просто меняет характер работы, делая её более исследовательской, но требовательной. В контексте «Холодной горы» это особенно примечательно, потому что крупный голливудский фильм впервые так масштабно монтировали на настолько доступном софте.

Посмотрел «Холодную гору».

Очень цельная и продуманная работа. Давно не ловил таких ощущений от кино. Разумеется, мне нравится обращать внимание ещё и на сторону производства, размышлять о деталях и решениях и о том, на что команде пришлось пойти, чтобы снять ту или иную сцену.

Фильм буквально канонически во всех смыслах устроен, хорошо погружает в каждую сцену, и ничего не выбивает из состояния этого погружения, что бывает, на самом деле, достаточно часто.

Но вообще я хотел поговорить тут совсем о другом, о том, как, оказывается, этот фильм интересен ещё и с точки зрения истории самого кинопроизводства.

Монтажёр фильма Уолтер Мёрч оказывается, внезапно решил монтировать этот огромный голливудский проект в Final Cut Pro, программе, которая в то время воспринималась скорее как доступный и любительский инструмент для обывателя, тогда как большие голливудские фильмы собирались на монтажных системах вроде Avid.

Масштаб у «Холодной горы» был огромный, и Мёрч работал примерно со 180 километрами отснятой плёнки. И вместо привычного для индустрии подхода он фактически перенёс монтаж такого огромного фильма в цифровую среду с несколькими монтажными станциями
Final Cut.

«почему мне в окна с трудом помытые
утыкается морда угрюмой осени?
и скулит монотонно и усыпляюще;
тизер зимы — это мука та ещё,
нужно сплющиться сжаться слиться,
перестать досадовать печься злиться»

– а всё-таки Москва или Мордор?

купим дом на краю земли и посадим деревце —
каждые три шага по деревцу, так хуже обстреливается

купим дом и выложим его камнем, моя красавица —
камень не горит даже старым и скверно плавится

будет годовщина, и все придут говорить о смерти
словно о вымысле
будут одноклассники сыновей, и они так выросли

если ткань не спрячет ожога, то ты расправь её
младших выведем за руки,
старших вынесем фотографии

выйдем на порог,
и кто-то прищурит глаз и промолвит «замерли»
незадетой частью лица повернёмся к камере

будут гости сидеть под звёздами, пить, что лакомо,
потому что дети наши опознаны и оплаканы
потому что ничья душа не умеет гибели,
и они стреляли в упор, а души не выбили

Вера Полозкова

Я тебе скажу как к себе относиться. С археологической бережностью. Как к доисторическому памятнику. Сейчас при раскопках большую часть находок консервируют до лучших времён. Всё там хрупкое. Всё там ломкое. И поэтому раскопав, например, три процента, девяносто семь оставляют как есть. И уходят изучать, что нашли, что смогли. И совершенствуют инструменты. И учатся новым техникам. И анализируют контексты. И затем возвращаются. Чтобы теперь точно ничего не сломать. Не навредить.

Трогательная финальная сцена и титры.

Требую от вас посмотреть эти публикации и сам фильм!

Там много невероятно красивых кадров, запечатлённых мной и моей командой, а также уникальных и редких мест, до некоторых из которых приходилось идти на судне по океану 6–8 дней.

Всего в океане мы провели 12 дней.

Вторая серия кадров из моего фильма об экспедиции по Северным Курилам с учёным Владимиром Николаевским Буркановым.

Этот фильм — хроника непростой экспедиции к ластоногим обитателям северных морей, возглавляемой выдающимся учёным Владимиром Николаевичем. Уже много лет он посвящает себя изучению и защите сивучей, исследуя их жизнь, среду обитания и угрозы, с которыми они сталкиваются.

В течение 12 дней в открытом океане наша команда пережила настоящие испытания. Штормы, выход из строя техники, бессонные ночи, изнуряющее морское волнение и череда неудач заставили нас сомневаться в успехе миссии. Разочарование сменялось надеждой, физическая усталость граничила с приливами счастья. Казалось, что экспедиция вот-вот потеряет смысл, но вера в важность этой работы не позволила нам сдаться.

Мы запечатлели жизнь сивучей, устройство их лежбищ, работу фотоловушек и собрали уникальную информацию о состоянии этого вида. Но самое главное — мы получили бесценные комментарии Владимира Николаевича, человека, который не просто изучает сивучей, но и борется за их будущее.

Этот фильм — история не только о науке и природе, но и о людях, которые, преодолевая себя, идут до конца ради важного дела.

Полный фильм можно посмотреть на платформе Wink.
Проект «Возможно».

Режиссёр: Дима Краемглаза.
Автор проекта: Андрей Бузина.