Значительная часть электроакустического письма Микаэля Левинаса основана на обработке звука в реальном времени. Звук трансформируется не заранее, в студии, а синхронно с игрой исполнителя.

Интерес именно к такому виду электроники возник у Левинаса рано – раньше, чем сам цифровой инструментарий, при помощи котрого сегодня реализуют подобные задачи.

Уже в «Études sur un piano espace» (1976/77) и «Concerto pour un piano espace n°2» (1980) акустический сигнал обрабатывается аналоговыми кольцевыми модуляторами синхронно с игрой исполнителей. А когда в IRCAM появилась среда Max/FTS на платформе ISPW и позднее развившаяся в Max/MSP, уже сложившаяся к тому времени у Левинаса композиторская логика получила новый, куда более точный инструмент.

«Préfixes» (1991), первая работа Левинаса непосредственно в студиях IRCAM, и позднейшая «Désinences» построены на технике, которую сам композитор в интервью описывает как «simulation en temps réel»: компьютерная обработка звука, происходящая синхронно с исполнением, без опоры на заранее подготовленную магнитную ленту. Живой патч, который анализирует акустический сигнал и трансформирует его в момент звучания.

Эстетика химеры: звука, который отказывается быть окончательно идентифицированным, оказывается тесно связанна с этой технологией. Обработка в реальном времени по определению не может быть прослушана заранее и зафиксирована как готовый объект: она каждый раз производится заново, генеративно, на основе живого акустического материала, и поэтому несёт в себе элемент неповторимости и неполной предсказуемости. Это именно то качество, которое Левинас искал и в докомпьютерную эпоху, работая с кольцевыми модуляторами. Но технология не порождает эту эстетику напрямую, а даёт ей точный язык и форму реализации.

Не менее важное замечание делают исследователи из IRCAM – электроника для Левинаса, прежде всего, не средство превращения одного тембра в другой, а это способ выявить скрытые возможности самого инструментального звучания. Что позволяет лучше понять, почему именно обработка в реальном времени занимает столь важное место в его творчестве.

Слушаем: «Concerto pour un piano espace n°2» (1980, в современных ред. уже исполняется с цифровой электроникой) и переслушиваем «Préfixes» (1991) и «Désinences» (2014) подряд – при переходе от одной пьесы к другой пытаемся нащупать, как одна и та же композиторская интуиция находит всё более точный технологический язык.

#иное_в_звуке_левинас #maxmsp