О продюсерах. Почему о них? Да потому что именно они определяют направление развития отечественного кино.
Продюсеры бывают двух видов. О классах, подклассах, отрядах и прочих видах говорить не будем.
Первый вид. Умные, тонкие, хитрые сволочи.
Второй. Неумные, не хитрые и, главное, не тонкие сволочи.
Почему сволочи? Да потому что иные не выживут в кинобизнесе. Поверьте, режиссёры — сволочи не меньше. А что делать? Работа такая.
Задача первых — сделать фильм. Сделать хорошо, со ставкой «на победу». В кино, в силу специфики получения доходов, это бывает чаще. Впрочем, с годами в сериалах появились такие же. Эти хорошо понимают, что их власть заканчивается в ту секунду, когда звучит команда «мотор». И именно от этого истеричного, самовлюблённого режиссёра зависит та самая пресловутая тонкость, нерв действия, что в конечном итоге и приносит успех фильму. Они понимают, что есть некая область, в которой их компетенции уже не работают. А чтобы работали, им нужно бросать всё и переучиваться на режиссёра. Но это совсем другие умения. Было много случаев, когда продюсеры бросались в режиссуру — и, как правило, это заканчивалось провалом. И, понимая всё это, они начинают выстраивать отношения с этим самым «творцом», всячески грея в нём любовь к себе, выказывая ему огромное уважение, манипулируя им. Добиваясь только одного: чтобы режиссёр костьми лёг на площадке. Потому что именно этого и нужно для успеха. Именно так и рулят творческими людьми.
Один великий и известный российский продюсер, в фильмографии которого самые успешные проекты последних двух десятилетий, говорил: «Никогда не ссорьтесь с режиссёром в подготовительном периоде. Вам ему в съёмочном под нож ложиться». Фамилию упоминать не буду, но бесконечно горжусь знакомством. Так мной, собаку съевшим на манипуляции, ещё никто не манипулировал. И проект вышел достойный. Нет ни одного человека, жившего в 2000-х, который бы его не знал.
Задачи вторых бывают разными, подразделяются на два типа. Одни упиваются властью, другие — деньгами. Впрочем, результат всегда один: плохое кино или сериал. Вместо того чтобы делать всё для достойного результата, они решают свои мелкие проблемы: прогнуть окружающих, срубить немножечко бабла, рискуя при этом загробить проект. А поскольку — чтобы они ни декларировали — им проект не интересен, то и результат предсказуем. Но они не понимают ещё одну вещь. Профессиональный режиссёр может как вытащить проект, так и погрузить его в абсолютную яму — финансовую в том числе. И никто его за руку не схватит. Кино — это очень сложный механизм, и достаточно не докрутить хоть одну шестерёнку — весь механизм пойдёт в разнос. А продюсер даже понимать не будет почему.
Кстати, это хорошо знал упомянутый мной великий продюсер. Вероятно, именно поэтому его таковым и считают.
Есть ещё не упомянутый мной третий вид, немногочисленный — неофиты, пришедшие из других структур. Те, которые совсем не понимают, как устроено кино. Не понимают, что в кино работают творческие люди, что смазкой проекта является внимание к ним. Похвалишь творца — так он и задницу порвёт на британский флаг. Так оно и есть, поверьте, сам такой. Но они не понимают. Действуют так, будто они в армии, где, надавив на командира роты, можно заставить оную «копать от забора и до обеда». А в кино не так. Да вообще-то и в армии не так. И они в этом быстро убеждаются. Ну или нет. Но кино всё равно не получается.
Хорошо бы первых становилось всё больше и больше, а остальные переводились. И чтобы это было при нашей жизни!