«Презрение»
(Le mépis/ Contempt)
Режиссёр: Жан-Люк Годар
В ролях: Брижит Бордо и др.
Жанр: драма (фильмы про любовь, фильмы про съемки фильма, фильмы про кризисы в отношениях, фильмы о писателях-сценаристах)
Год: 1963
Рейтинг IMDb: 7.4
Жан-Люк Годар снял невероятно красивый фильм о сложном периоде в отношениях и распаде брака. В своей работе он тонко показал момент, когда любовь заканчивается. Когда в глазах женщины, которая еще недавно шептала: «Ты любишь мои губы?» — появляется стальной холод.
Что же случилось? Давайте разберемся.
Психоаналитический разбор: Камилла и Поль
Камилла (Брижит Бардо) — фигура, которая видит истину, но не может высказать ее прямо. В начале фильма она предстает как объект желания (знаменитая сцена с Бардо в постели — это невероятное мастерство режиссёра: он показал свою героиню настолько эстетично, так красиво ее тело, при этом без единого намека на пошлость).
Однако по мере развития сюжета она превращается в носительницу «симптома» и сильного чувства — презрения.
Что такое презрение?
Презрение — это базовая эмоция и одновременно сложное социальное чувство, выражающее превосходство и крайнее неуважение к кому-либо. Оно входит в список семи основных эмоций по Полу Экману (наряду с гневом, отвращением, страхом, счастьем, удивлением и печалью). Это чувство часто возникает при нарушении моральных норм, считается «холодной» эмоцией и проявляется через пренебрежение, холодность, характерную гримасу (часто — приподнятый уголок рта).
Само слово «презрение» происходит от старославянского глагола «прѣзрѣти», образованного приставкой пре- (в значении «сверх», «высоко») и корнем -зрѣти («смотреть»). Буквальное значение — «смотреть свысока», «пренебрегать». Это точное описание того, как Камилла начинает смотреть на мужа.
Внезапно охватившее Камиллу презрение — это не каприз, а реакция на действия мужа (травма). Ключевой момент происходит, когда Поль Жаваль (Мишель Пикколи), заметив, что его жена понравилась продюсеру Прокошу, отправляет ее к нему в машину. По сюжету Поль работает над сценарием к фильму по мотивам «Одиссеи», продюсером которого выступает Джереми Прокош.
Стараясь расположить продюсера к себе, чтобы заработать деньги на оплату квартиры, которая так понравилась жене, Жаваль фактически «уступает» ему Камиллу, позволяя продюсеру проявлять к ней внимание и проводить с ней время. Замечая это, женщина чувствует себя униженной и разочаровывается в муже. За предательство их отношений и погоню за деньгами такой ценой она испытывает к супругу презрение (отсюда и название фильма).
Муж лишь усугубляет ситуацию: в своих объяснениях он называет это заботой о ее комфорте, будто не замечая, что бессознательно «отдает» ее (как Одиссей, оставляющий Пенелопу). Камилла считывает это мгновенно. Она понимает: для Поля ее символическая ценность (как жены, как женщины) ниже контракта с продюсером. Она стала разменной монетой в мужском разговоре.
Поль — классический пример невротика, разрывающегося между Супер-Эго (социальными нормами, деньгами, карьерой) и Ид (желанием, ревностью). Он пытается быть «крутым парнем», как герои вестернов, но на деле он слаб и неуверен. Он постоянно ищет одобрения: у продюсера, у режиссера Фрица Ланга, у Камиллы. Его главная проблема — отчуждение от собственного желания. Он не может признаться даже себе, что ревнует. Он маскирует трусость под рациональность. Режиссер Фриц Ланг (играющий самого себя) прямо говорит Полю: «Ты не должен был отправлять ее с Прокошем, если любишь». Но Поль «не слышит» этого, потому что боится выглядеть смешным.
С точки зрения психоанализа, длинный диалог мужа и жены в их квартире — это уже не разговор, а два параллельных монолога ⤵️
Кино и психология
#презрение #жанлюкгодар #брижитбардо