📺 Симулируй это: что не так с фильмом «Не беспокойся, дорогая» и кино эпохи MeToo

📌 Идиллические 1950-е не дают покоя современным кинематографистам. В последнее время их пинали в «Ванда/Вижн» (наверное, лучшее высказывание за последнее время) и в «Вивариуме» (где субурбия прямо выступала в качестве полигона для испытаний).

Интересно, чего они так боятся — упорядоченности, механистичности, отсутствия индивидуальности? Или же просто кадры, которые вызвали бы у Кубрика и Нолана восторг, нагоняют на создателей тоску?

А началось всё со «Степфордских жён» 1975 года, где, напомню, мужья заменяли своих умных и независимых жён на безотказных и привлекательных роботов. В центре сюжета — исследование низведения человека до функции.

Так и в «Не беспокойся, дорогая»: мужчины ходят в костюмах и на работу, братаются и бесконечно обсуждают перспективы повышения, тогда как женщины коротают время у бассейна, курят, моют чистые окна и сплетничают о близких подругах. Но утопия не может длиться вечно. И вот уже героиня Элис в исполнении чудесной Флоренс Пью — кажется, главной конкурентки Элизабет Мосс по изображению женщин на грани нервного срыва — начинает подозревать, что мир вокруг нереален, только не может это доказать...

Этот фильм — прямой парафраз «Степфордских жён» с рядом маркеров эпохи MeToo, что несколько снижает для меня его ценность. Это как бы авторское высказывание о наболевшем, хотя референсы из истории кино и массовой культуры очевидны. Декларируется знание предмета (режиссёр и сценарист — женщины, но первую версию скрипта, которая даже попала в чёрный список лучших неэкранизированных текстов, написали мужчины). Но фильм быстро превращается в манифест, в том числе из-за одномерных образов и плакатной риторики.

Подобных лент много, но в тех, что сразу пришли мне на ум — «Вдовы», «Бывшая с того света», «Компаньон», — посыл также проговаривается буквально, а актёрам-мужчинам отведены нарочито утрированные и жалкие образы. По-моему, это не помогает в постижении и решении проблемы, а в лучшем случае только её обозначает.

В 2020 году вышла схожая картина «Антебеллум», где чёрных профессоров и общественных активисток похищали и силой заставляли работать на возрождённых плантациях XIX века. Там речь шла не только о феминизме, но и о расизме. Фильм бесстыдно копировал «Таинственный лес», но, в отличие от «Не беспокойся, дорогая», в нём не проскакивало ни искры таланта его создателей.

Интересно, что над спичем главного героя в финале «Не беспокойся, дорогая», кажется, можно и задуматься (причиняя добро, он ведь точно так же низвёл до робота себя, что подталкивает к размышлению о мнимых и реальных требованиях, предъявляемых к мужчинам в современном мире). Но Элис так страдает, а преступление «секты инселов» так очевидно, что ни для каких рассуждений и полутонов места не остаётся, и всё сводится к однозначным выводам.

Одним словом, вспоминается анекдот: феминистки XIX века хотели работать — вот пусть они и работают. Фильм окупился в прокате не только из-за тематики, но и благодаря участию в нём бывшего участника One Direction, а ещё — сопутствующему скандалу. Дескать, служебный роман Гарри Стайлза (сыгравшего мужа Элис, чей гонорар, по слухам, был больше в три раза, чем у ведущей актрисы) и режиссёра Оливии Уайлд привёл к тому, что они пропадали с площадки посреди рабочего дня, отчего Флоренс приходилось координировать съёмки фильма самой, что и стало причиной раздора.

Уайлд поспешила наречь это творческими разногласиями, а тех, кто писал о конфликте на производстве, обвинила в сексизме. Так и в самом фильме — вешать ярлыки проще, чем проникать в суть вещей. Зачем заморачиваться? Куй железо, пока горячо: надо собирать сливки и снимать быстро, пока тема ещё актуальна.

#рецензия

Десятая муза