(опишу что я делаю. я с этими мыслями фултайм и уже запутался, насколько это очевидно или нет)

я считаю, что для того, чтобы понять, как работает нотная музыка, музыкальная теория, сольфеджио, you name it — нужно проанализировать много нот

стандартный шорткат в том, чтобы вообще не делать этого, а поговорить про интервалы, тон-тон-полутон, дорийский лад, аккорды, септаккорды, и успокоиться

задротский путь в том, чтобы читать западные учебники или статьи

дзен-путь в том, чтобы Родиться Абсолютником и ещё сходить в консу

мой путь в том, чтобы не жевать пережёванную кем-то теорию того, как музыка Якобы работает. а обложиться сотнями нот и прочитать их. разобрать до ноты, попытаться понять, как они устроены. попытаться найти в них повторения, симметрии, структуры, пересечения, внутреннюю логику. натянуть модель из книжек на реальный мир, увидеть где рвётся

начальный разговор про интервалы, лады и аккорды помогает (и тут я всегда советую книжки hooktheory). но это — аналогия с изучением иностранного языка — слоги. как из них собираются слова и предложения, какие грамматические правила частые/редкие, какие словосочетания и фразовые глаголы реально надо знать, и какой сейчас слэнг vs архаика — всё это нужно добирать отдельно

цветная эта шиза, за которую я топлю — это лишь способ визуально очень быстро насчитывать сочетания из трёх-пяти одновременных нот по модулю двенадцать (pitch class sets). здесь {0, 4, 7}, там {2, 5, 7, 11}. значит, тоника и доминантсепт в мажоре, C и G7, I и V7. увидеть за мгновение, за пролёт курсора, на 1х, за время первого прослушивания. никакого счёта на пальцах, аккорды сразу смотрят тебе в глаза

без этого задача "просмотреть и проанализировать сотни нот" становится просто физически невыполнимой. я помню, как анализ одной страницы Бетховена в колледже занимал у меня час. пока подпишу все гармонии, пока пойму где границы того-сего. и никакого способа увидеть, что какая-то нота выбивается из моего описания

в цветных нотах я анализирую по двадцать..шестьдесять пьес каждый день — такая в них скорость, если наловчиться. их эргономика позволяет это делать. понятно, что мне проще, потому что я "знаю в каком виде искать ответ" (все эти римские цифры, побочные доминанты и прочий птичий язык лэйблов). но я также убрал всё ненужное трение из нотной системы и оставил чистый быстрый счёт

я думал, что сначала можно хотя бы просто все ноты транспонировать в до-мажор/ля-минор и проанализировать в нём. в чёрных кружках, но хотя бы без лишних знаков при ключе. оказалось, можно улучшить ещё кучу всего: модуляции, прочтение одного куска в двух разных ключах, выравнивание повторов друг под другом, функциональные параллели между мажором и минором, осязаемость интервалов, связь между нотами и функциями, расплывчатость функций и лэйблов

и теперь я иду по всей музыке — как той, которую слушал в детстве, так и совершенно незнакомой — в желании всё прослушать/переслушать и понять особенности всех жанров и композиторских языков

ну и конечно я бы хотел помочь всем, кому интересно пройти какой-то похожий путь

пока что у меня есть помойка (https://rawl.rocks/corpus/), где появляются все новые ноты, которые я просматриваю. я надеюсь в будущем её сорганизовать и причесать, но пока что я делаю поиск во все стороны в попытках понять, где вообще тут интересно, о чём рассказывать, куда копать, какие границы наблюдаемой вселенной

и ещё у меня в процессе появилось ощущение, что я вижу ровно то что слышу. что моя визуальная шиза на физиологическом уровне пересшивается ровно с теми нейронами, которые во мне вырастали, когда я с детства слушал всю эту музыку и неосознанно окультуривался, выстраивая деревья нейронов, сжимающие эффективные описания произведений и машины предсказания "что будет в следующую секунду" и "как нам запомнить всё это произведение в целом". иногда оно точное до дрожи. но часто просто клёво, что теперь всё быстро

пара старых видосов про это:
стрим где мы красим и кодим
философия без единого аудиопримера