keetezh: теория музыки

вот ещё один пример с той же идеей:
https://rawl.rocks/lakh/Rocky_Horror/The_Time_Warp

(тут встречается ещё одно, чисто американское поп-явление: double plagal cacence. IV/IV/IV/IV → IV/IV/IV → IV/IV → IV → I)

да, я снова захостил миди-датасет поп-музыки. с радостью покрашу из него что угодно, пишите

частушки на три аккорда бывают в двух ладах: в миноре (Dm Am E Am) и в мажоре (F C G C)

делаем в мажоре. можно ли докинуть в трэк ещё мажорных аккордов?

ну, на ступенях мажорного лада их всего три, больше просто нету. но всего "в природе" есть 12 мажорных аккордов

давайте брать не все. давайте возьмём лишь мажорные аккорды, построенные на рутах из одноименного натурального минора. надеюсь, это звучит как полная шиза, но отклонения во flat side часто идут именно туда: bVII, bIII, bVI

(две ключевые статьи, которые это замечают: Everett 2004 и Biamonte 2010)

думаете, я описываю структуру какого-то обскурного прог-рок трэка?

нет, это всего лишь "Частушки Бабок-Ёжек"

Philip Tagg написал целую книжку "Kojak — 50 Seconds of Television Music" про одну конкретную заставку к детективному сериалу из 1970-х.

Я её не читал, но главный месседж, как я его понял: этой заставкой квартальные аккорды были впаяны людям в мозг. Мы больше не можем отпираться, что это периферия музыки, если люди слышали это каждый вечер.

Теперь к нам. Нормальны ли для нас:
— bVI аккорд в мажоре? Например, bVI V I.
— целотоновая гамма?
— последовательность аккордов по полутонам, типа D# D C# C?

Офк да, в заставке к "Ну, погоди".

Чтобы размотать наслушанность, надо смотреть, что же мы всё это время слушали.

"но ведь есть же какой-то набор нот или частот, который наиболее приятен человеческому уху?"

"наши же 12 нот — самые правильные согласно Законов Квантовой Физики?"

обратите внимание, что эти ребята играют музыку, которая им самим кажется естественной, родной и приятной

походу дело не в днк

https://www.youtube.com/watch?v=NEn6RmCKj5A

***

метафора

русскоязычному уху очевидно, что самая человеческая система согласных в языке — с противопоставлением твёрдых и мягких:

ток—тёк
вол—вёл
лэп—леп
сэкс—секс

но почему-то во многих других языках их противопоставляют по придыхательности. зачем?

как научиться играть на фортепиано

1. выберите самое лёгкое произведение на rawl.rocks из тех, что вам интересны

2. проанализируйте его целиком. задайте к его нотам все вопросы и ответьте на них

3. возьмите листок бумаги и законспектируйте основные идеи произведения за 5-10 минут

4. закройте ноты. возьмите этот листок, сядьте за фортепиано и поимпровизируйте на идеи, которые вы выписали

это задание на один день

таких дней можно сделать сколько угодно

хочу поделиться стандартом, который слушаю всю весну

One For All, All For One - Bheki Mseleku

я раскрасил хэд и немножко за ним. давайте разбираться

***

сочетаются две гармонические идеи: 2-5-1 и модальный джаз

тт. 1-16 — четыре раза классическое 2-5-1-6. тут Бэки придумал твист: ivmaj7 как первой аккорд в мажорном 2-5-1

тт. 17-24: шатл из двух imaj7-аккордов, не связанных ладом. вайбы bvi-i (имперский марш)

после него ещё два обычных 2-5-1 (тт. 25-32)

склейки (тт. 16 и 28) он делает хроматическими доминантами. тт. 31-32 просто по минору V7b9

и вот на тт. 33-38, когда нас вроде бы заставят ещё четыре раза послушать то, что мы уже поняли в тт. 1-16, Бэки досрочно завершает четырёхтактовую фразу и даёт коду

кода тт. 39-46 — это шатл из тт. 17-24, пересчитанный в лидийский мажор. тоже два одинаковых аккорда на расстоянии большой терции, чтобы они точно были не в одном ладу

***

после хэда идут два квадрата соло, которое звучит как сочинённое и отточенное

затем снова хэд. но на его коде мы зависаем на две минуты: она повторяется много раз с новыми импровизационными идеями

по вайбу надстроек и импровизации над статичными аккордами похоже на https://rawl.rocks/corpus/fkj

***

вот ещё один стандарт Бэки, в котором тоже очень элегантный твист на 2-5-1 и на форму. бесконечные петли 2-5-1 со сломом метра. хэд длиной в 150 секунд. я красил вот этот кавер

начал красить

благо, transkun очень быстро и хорошо распознает соло пиано в миди

вопросы:

1) в чём импровизаторская идея Балажа?
2) вы бы так же могли?
3) какую прелюдию раскрасить следующей?

https://rawl.rocks/f/chopin_preludes_op_28_no_6_in_b_minor_e_falzone
https://rawl.rocks/f/elemer_balazs_chopin_reflection_6

ну и разумеется, эти два аккорда уже использовал Филипп Гласс

https://rawl.rocks/f/philip-glass---facades
https://rawl.rocks/f/philip-glass---islands

очень милое произведение, спасибо

вот такая раскраска мне объясняет его структуру:
https://rawl.rocks/f/aleon-raven-vertigo

в ней видно, какой лад на втором из двух аккордов (лидийский), видны функциональные куски (тт. 31-33, да и тт. 25-28)

виднее всего, что натуральный минор отличается от лидийского подъёмом (осветлением) трёх нот (зеленой, фиолетовой, синей). желтая как бы "не влезла в кадр": из-за того, что гамма играется от первой ноты вверх, а септаккордов нет, то седьмая нота обеих гамм "не при делах"

также видно, что меняется во втором повторении

абсолютно проклято. западные люди гармонизуют всё что попадёт им в лапы

для сравнения вот сам композитор играет и поёт свой оригинал

это третья часть "лунной сонаты"

раскрашена и частично разобрана: https://rawl.rocks/f/Sonate_No._14_Moonlight_3rd_Movement

идейно это сонатное аллегро, S-тема — в тональности v

интересно, что транспонирование S-темы в репризе достигается удалением материала: такты 15-20 просто выходят из чата

про 32 лада

очевидная мысль, которая работает и в современной широко-западной, и в индийской музыке (музыках?):

в 12-равномерном делении октавы основных ладов из семи нот всего 2⁵ = 32

а именно, основная тоническая квинта — 1-5 — остаются неизменными. (=по-локрийски никто не пишет)

каждая из оставшихся пяти нот (цветов) — это переключатель, имеющий два положения

миноры получаются из 2 + b3. всякие разные

в моцартовской классике 2 и 4 нельзя переключать

для "восточных" гамм надо брать b2 и дальше что угодно

все эти гаммы неравномерны по количеству репертуара, стилистическому распределению

но я думаю, что на примерно любое положение этих тумблеров найдётся композиция. если и не в "широкой" европейской народщине, то уж хотя бы в принародненной практике от Грига до Бартока и других "думавших" композиторов

викторина

напишите в лс @vitalypavlenko, кто композитор музыки каждого из этих трёх трэков. (это три разных человека)

(ничего особенного, просто хочу понять, кто вы)

(если не знаете точно, то напишите догадку, "что слышите")

взял случайный video game music-саундтрэк 1994 года (композитор Ron Saltmarsh, то есть ноунэйм)

https://rawl.rocks/f/noctropolis_01

все тэги, которые я проставил, характерны именно для видеогейм-музыки

либо чуть шире: для не-джазовой не-минималистичной эпической инструментальной саундтрэчной музыки после 1980х годов:
https://rawl.rocks/s/scale/octatonic
https://rawl.rocks/s/chromatic_chords/minor_bvi
https://rawl.rocks/s/chord_scale/minor_v
https://rawl.rocks/s/constant_structures/major_chords

дальше можно от тэгов идти к композиторам, а от них опять к тэгам. корреляция структур будет довольно плотная. а это и есть стиль

надеюсь однажды с кем-нибудь обсудить отличия аранжировок тем короля Дэдэдэ

уже тридцать лет Дзюн Исикава переанжирует одну и ту же тему, следуя за эволюцией саунд-чипов в консолях

иногда он меняет размер и ритмику, добавляет сальсы или джаза. иногда убавляет

ноты всё время примерно одни и те же

иногда мне кажется, что даже начало темы Маркса — это та же тема. тема Маркса настолько загадочна, что попала в мой топ музыки на границе западного окна Овертона. там не додекафония, но я хз как это правильно красить

вот бы про это устроить семинар