(ЗАТЯНУВШАЯСЯ) НЕДЕЛЯ МАМИНА-СИБИРЯКА - 9 Тут я услышал, что люди не знают "Аленушкины сказки" (1894-1895), за которые Мамина-Сибиряка больше всего любили в русской литературе. Я их благодаря маме знаю с детства, это мои очень ранние читательские впечатления, что-то очень нежное и туманное, и я никогда над ними не задумывался. А стоило бы - впитав его с молоком матери, такой уровень детской литературы воспринимаешь как что-то обычное, но на самом деле, нет - это была новаторская вещь. Ориентируясь на Андерсена и его русского продолжателя Николая Вагнера (оживающие в домашнем интерьере вещи и животные), а также на детскую литературу Льва Толстого (непосредственность общения с ребенком-читателем) и адаптированные в то же время Ушинским русские народные сказки, Мамин-Сибиряк нашел какой-то очень передовой для того времени подход к ребенку, который создал огромную линию в позднеимперской и советской детской литературе. Ничего такого раньше не было. Во-первых, особая реалистичная интимность, позволяющая писателю говорить с читателем без светских церемоний, которые тогда были еще очень важны. Аленушка появляется сразу, и она - не маленькая женщина в светском антураже, а засыпающий ребенок. Для такой интимности есть оправдания - обрамляющий литературный прием, через который подается произведение - "Аленушкины сказки"- как голос уставшего от болезни ребенка отчаявшегося отца, который по вечерам, взяв себя в руки, рассказывает ребенку удивительные истории. Ничего не напоминает? Правильно, Чуковский и его Мурочка, там такая же легенда, но больше двадцати лет спустя. Во-вторых, оживающие предметы/ животные (особенно доставляет последняя муха), которые с одной стороны остаются предметами/животными и живут по своим законам, а с другой, при этом всем превращаются в доставляющих мультяшных персонажей, говорящим о важных для слушающего ребенка вещах - "Прожорливый башмак" Алексея Толстого (1911), "Воробьишко" Горького (1912), а затем и "Волчишко" Евгения Чарушина (1930) и "Как муравьишко домой спешил" Виталия Бианки (1935), а затем и "Бегемот, который боялся прививок" (1966) - все это продолжатели Мамина-Сибиряка. В-третьих, модернизм в создании атмосферы, она реалистичная, но окрашена всеобъемлющей эмоцией, все эти опоэтизированные русские медвежьи дали, рассветы на тихих речках, комарики - линия к Пришвину, Юрию Ковалю и Норштейну с его ежиком. Вот тут, конечно, Мамин-Сибиряк оказался одним из авторов, который задал тон всей комнате (отечественной культуре XX в.)