Особенности трейлерной индустрии

Недавно я делал трейлер одного большого фильма: известные актёры, режиссёр на слуху, крупная кинокомпания. Короче, серьёзный проект.

Параллельно со мной работало ещё несколько трейлермейкеров. В моей первой версии отметили структуру и внесли некоторые правки по сюжету и музыке. Увы, после нескольких подходов к монтажу так и не удалось попасть в продюсерское видение. Кинокомпания решила доработать версию другого режиссёра монтажа.

В трейлерной сфере обычная практика — сделать разные версии и выбрать лучшую (или вообще собрать «франкенштейна» из нескольких). Но лучшая версия — это не всегда та, что кажется объективно лучшей. Есть продюсерское/режиссёрское видение и маркетинговые задачи, а иногда решающим фактором может стать вкусовщина принимающей стороны. Всякое бывает. В этот раз у меня не удалось попасть в цель.

Расстроился ли я? Нет. Ну ладно, совсем немного. Только из-за того, что портфолио не пополнилось классным проектом. Но ничего страшного — таковы правила игры в этой индустрии.

На моём опыте подобное уже случалось. Пару лет назад я делал трейлер к документальному сериалу, который никак не утверждали. Я прошёл все круги правок. В итоге продакшн решил самостоятельно доделать трейлер на основе моей версии. За работу тогда всё равно заплатили, как и в этот раз (условия оплаты лучше сразу обговаривать на берегу).

Так что если вам тоже не всегда удаётся добиться утверждения своей работы, знайте — вы не одни ✊

P.S. Поделитесь в комментариях своими историями неуспеха. Интересно почитать. Спасибо.

#МонтажныеБудни