Одиссея или день сурка?

Я фанат Криса Нолана: «Начало», «Интерстеллар» и «Оппенгеймер» входят, наверно, в топ-5 моих любимых фильмов — поэтому я не могла пропустить выход «Одиссеи».

Фильм мне понравился. Послабее «Оппенгеймера», конечно: «Оппенгеймер» задал очень высокую планку. Но «Одиссею» интереснее анализировать, если посмотреть на то, как она встраивается в творчество Нолана в целом.

Последние лет 20, начиная с первого Бэтмена, у Нолана практически в каждом фильме повторяется один и тот же сюжет: про выдающегося пиздострадающего мужика, который сделал что-то невероятное, дорого за это заплатил, и теперь хочет вернуться домой (буквально или метафорически), но почему-то очень долго не может.

В «Начале» Кобб берется за рискованную авантюру, потому что ему обещают, что тогда он сможет вернуться к детям, в «Интерстелларе» Купер улетает от семьи, потом пытается вернуться, но из-за относительности времени у него получается сделать это намного позже, чем он хотел. В «Дюнкерке» возвращение домой — вообще центральная часть сюжета (как и в «Одиссее»). В «Оппенгеймере» этот сюжет тоже есть, но не буквально, а как попытка вернуть себе имя и репутацию.

И теперь Нолан наконец снимает «Одиссею» — исходную историю про мужика, который десять лет не может попасть домой.

Учитывая, как Нолан любит играть со временем и таймлайнами, можно подумать, что это история про него самого: как будто он из фильма в фильм возвращается к одному и тому же архетипу персонажа и одной и той же проблематике, просто в разных сеттингах — пока сам не осознает что-то важное.

Но хочется думать, что «Одиссея» — не очередной виток личного дня сурка режиссера, а точка, к которой он последние 20 лет постепенно шел.

Интересно теперь, отпустит ли его эта тема — и сможет ли следующий протагонист попасть домой без десятилетнего квеста.

Кстати, у себя в инсте опубликовала рилс о том, в чем, на мой взгляд, главная ошибка Одиссея — буду там тоже регулярно постить, подписывайтесь 📷