Знаете ли вы фильмы, которые имеют хороший потенциал, их интересно смотреть, они вызывают ряд эмоций, но в конечном итоге им не хватает самых базовых качеств, из-за чего их и фильмами назвать нельзя? Ленты с многократно заявляемой идеей, но настолько размытой и общей, что в конечном счёте можно сказать разве что "обо всём и ни о чём сразу"? Я знаю, и у меня есть даже своеобразный эталон.

"Магнолия" - набор односложных зарисовок; галерея проработанных, но статичных характеров; абстрактное философское рассуждение; трёхчасовая кульминация без подводки - что угодно, но не кино. Забитый вундеркинд, ставший благодаря жадному отцу заложником всевозможных телешоу с детьми-гениями, и его взрослый собрат по несчастью, превратившийся из звезды в неудачника; телеведущий, даже на пороге смерти не набравшийся смелости признать все свои пороки, и навсегда обиженная на него дочь-наркоманка; мразотный инфоцыган, за напускной циничной практичностью и выдуманной биографией прячущий собственную некомпетентность и давнюю обиду на отца, который теперь уж доживает свои последние дни в заслуженном одиночестве и замученная совестью женщина, ставшая женой старика ради наследства и теперь стыдящаяся его принять; высокоморальный, но неуклюжий одинокий коп; добрый медбрат в исполнении Хоффмана; малолетний рэпер-мечтатель из гетто - все они составляют калейдоскоп застывших образов, отлично прописанных, постепенно раскрывающихся перед зрителем, но не развивающихся, и неимоверно растянутых эпизодов, не содержащих ничего большего, чем важная, но абстрактная мораль.

Стандартное "человеку нужен человек" и "главное - это любовь" не доносится посредством полноценных историй или какого-то контраста, оно просто проговаривается на протяжении всего хронометража; здесь нет дилемм, которые надо как-то решать, ведь с самого начала выход очевиден - копу нужна женщина, женщине - мотиватор для того, чтобы перестать наркоманить, Круз должен повзрослеть, дед-ведущий - перестать быть скотиной, а умного мальчика нельзя обижать. Речи, которые должны подводить итог, быть редкими, но меткими, напротив, растягиваются в очевидные разглагольствования и набивают оскомину демонстративной наивностью. А уж главная тема, что "совпадения существуют", выделенная прологом и эпилогом, априори не предполагает какого-то обсуждения и потому в принципе не может служить костяком истории.

Подобно "Ночам в стиле буги" - элементы которых хотя бы номинально имели крепкую взаимосвязь и представлялись полотном о жизни порнобизнеса в 70-80-е, в отличие от "Магнолии", которая пытается взяться за всё сразу - этот фильм ПТА можно воспринимать как набросок, незаконченный кино-эксперимент, на котором в будущем великий постановщик-самоучка оттачивал художественные средства; и ведь действительно, операторская работа (и с ракурсами, и с цветом) выше всех похвал, а параллельный монтаж стал более целенаправленным, и разрозненные сцены несут хотя бы минимальный смысл. Но для меня "Магнолия" останется в первую очередь эталоном талантливого в деталях, но совершенно пустого авторского кино, которое ставит эмоцию над содержанием и смыслом.

6 из 10.