​​Если обычные франшизы вырастают из одной успешной картины, высасывая из пальца продолжения разной степени качества, то киновселенная DC изначально создавалась искусственно, преследуя исключительно далëкие от зрителя меркантильные цели утереть нос соседней студии, поэтому и дала глубокую трещину ещë в самом начале своего пути. Там, где Марвел сольник за сольником ненавязчиво создавали свой экранный мир, чтобы собирать кроссоверы и саги, их конкуренты решили сразу зайти с козырей, уже на второй заход вывалив грандиозный киноколосс, который обрушился под собственным весом и усложнил жизнь сценаристам будущих проектов.
⠀
"Бэтмен против Супермена. На заре справедливости" похож на авторскую новостройку в мудрëном эклектичном стиле с кучей пристроек и мансард, изнутри отделанную фотообоями под заказ, но на фундаменте из кучи строительного мусора, едва политого бетоном. Здесь Снайдер решил успеть всë: продолжить историю Человека из стали новым конфликтом с обществом; ввести в сюжет новое воплощение Бэтмена вместе с Альфредом, поместив его в сеттинг, населëнный супергероями могущественнее его самого; представить Чудо-женщину, упомянуть Флэша, Киборга и Аквамена, намекнуть на параллельные реальности и создание будущей лиги; да ещë и напихать кучу сюжетных поворотов типа как "Тëмный рыцарь". Из-за таких амбиций кино превратилось во Франкенштейна, которого впору отправлять в Кунсткамеру и изучать под микроскопом.
⠀
"Бэтмен против Супермена" - это, прежде всего, идеальный пример плохой писанины. Сценарий, который писался прежде всего с целью соблюсти вышеперечисленные задачи, потерял всякую связность и даже структурную логику. Начать стоит с завязки, которая делает дальнейший фильм бессмысленным: Бэтмен решил убить Супермена... потому что тот случайно (!) разрушил городские здания, пока дрался с буквальной угрозой всему человечеству. В том же духе продолжается всë до самых финальных титров: так, чтобы план Лютора сработал, Супермен зачем-то будет мешать Бэтмену делать свои дела; жëны преступников, убитых сообщниками из-за метки, будут обвинять в этом Бэтмена, а не самих убийц; а криптонец после злополучного взрыва без объяснений улетит в горы залечивать душевные раны, оставив народ самому додумывать версии. К финальной заварушке подвели странно, а уж момент с "Мартой" и вовсе в представлении не нуждается. Более того, весь этот водоворот событий никак не структурирован, и сюжетные линии перемешаны между собой в рандомном порядке без намëка на синхронность, чтобы на экране происходили сопоставимые по важности события. Никто случайно не хотел рассказать Снайдеру, что тратить время посреди напряжëнного действия на сны Брюса с участием Флеша, информация из которого пригодится спустя несколько фильмов, не самое лучшее решение? Или что прерывать спасение Суперменом собственной матери просмотром старых фотографий Чудо-женщины - так себе идея?
⠀
Герои "БпС" один другого краше: блеклые, противоречивые и ведущие себя ровно так, как скажет им сценарий, а не их характер или хотя бы здравый смысл. Если Человек из стали остался всë таким же скучным, то Бэтмен удивляет своей противоречивостью: разгребает завалы и ноет, а потом так же крушит всë вокруг, а о том, что его пытались раскрыть "с тëмной стороны", я услышал уже постфактум (разве что идея с клеймлением ещë куда ни шло). О местном воплощении Лекса Лютора можно говорить долго: попытка хорошего актëра Джесси Айзенберга сыграть Хита Леджера обернулась настоящим испытанием для зрителя и превратила любимого многими антагониста в манерного дëрганого школьника.
⠀
Скучный мордобой с полëтами бессмертных персонажей на полкилометра от ударной силы разбавляется хорошими экшн-сценами с Бэтменом, но далеко не всего сохраняется интерес. Ну а на финальную битву Лютор приготовил очередное компьютерное чучело, всратое, как Ядерный человек, а концовка, где Супермен умирает и тут же начинает оживать, вообще непонятно какую цель преследовала.
⠀
Эталон сопоставимых по грандиозности потенциала и провала.
⠀
6 из 10.