Том Форд — в нашем сознании закрепился как культовый модельер. Однако к своим 50 годам он решился попробоваться себя в режиссуре.
Два фильма — A Single Man (2009), Nocturnal Animals (2016), — созданы с тем же перфекционизмом, что и его одежда и ароматы.
Ключевая черта Форда-режиссёра — гиперстилизованная, «отфутографированная» картинка: кадр всегда «причёсан» — каждый элемент интерьера или костюма безукоризненно выверен, как на подиуме. Он сам признаётся, что «снимает большие пространства издали», чтобы подчеркнуть одиночество героя.
Критики отмечают, что при такой «гламурной» эстетике, фильмам порой недостаёт «глубины», из-за чего они кажутся «холодными», «пустыми», как модная реклама.
Тем не менее, визуальная выверенность и эмоциональная насыщенность идут рука об руку: этот стиль подчеркивает темы утраты и подавленной боли.
🎱 A Single Man (2009) — дебют Форда по роману К. Ишервуда. В картине эпатаж моды служит чувствам героев. Например, Джордж (Колин Фёрт) переживающий смерть любимого человека одет с иголочки, но его мир постепенно теряет краски. Форд создал «коктейль из стиля и содержательности», где изысканность и великолепие уравновешиваются внутренней тоской.
🎱 Nocturnal Animals (2016) — продолжает фирменную эстику Форда: роскошные лос-анджелесские локации, точное цветовое решение, симметричные композиции, которые хорошо сочетаются с мрачным, неонуарным настроением. Сюжет фильма происходит в двух плоскостях: реальный мир и мир внутри романа. Критики отмечают, что Форд снова прекрасен в создании образов – сцены с Джейком Джилленхоллом на дороге сняты с кинематографической мощью, звуковая дорожка (подражающая Бернхардту Гёрманну) добавляет напряжения. Но оценки картины смешанные: Time говорит о «красивой, но непонятной машине» и том, что «послание не пробивается сквозь глянцевую оболочку»; Atlantic прямо называет фильм «искусством без сердца» – сильный визуальный стиль, но скудность эмоциональной отдачи; Guardian подчёркивает двойственность сюжета о мести и сожалениях над прошлым, восхищаясь «крутой смесью мазохизма и гламура».
Личное наблюдение: стиль Форда в кино сродни его парфюмерии — сначала чувствуется шлейф «золота и кожи», а потом всплывают горькие ноты утраты. Как и в предыдущем посте об ароматах, тут мы видим много цвета и символизма.
⬅️ ТАРАНТИНО | ХАНЕКЕ | КОППОЛА