Заскриптованный

S08e02 — Камбэк Компота

Сегодня в «Авторской комнате» — Алексей Иванов, автор сериалов «Физрук», «Мир! Дружба! Жвачка!», «Дино» и «Камбек», который прямо сейчас разрывает Кинопоиск.
Мы звали его с самого запуска подкаста, и вот он наконец пришел.

Алексей — маэстро жанра «подростки в беде», так что обсуждаем с ним, как писать про современных подростков и не облажаться, чем 90е отличаются от 2000х, и началась ли уже по ним ностальгия.

В конце сами скатываемся в ностальгию и вспоминаем любимые сериалы из детства

Приятного прослушивания и мира всем нам. Не сдавайтесь.

Выпуск доступен на Apple Podcasts, Яндекс.Музыке, в телеграм-боте и других сервисах

Подписывайтесь на «Авторскую комнату» в Telegram. Если у вас есть вопросы, пожелания или вам просто есть, что нам рассказать - вот наш бот обратной связи. А ещё у нас есть чат, для ваших вопросов и общения.

Интересно, а когда свою книгу напишет подкаст «Авторская комната»?

p.s. были времена, делали с ребятами подкаст по сериалу «Мир! Дружба! Жвачка!», и знайте, что Алексей Иванов — это hidden gem в мире подкастинга. Я там на монтаже сидел и с кайфом слушал истории из его уст, периодически откладывая себе исторические события, про которые нужно почитать, и книги, который нужно в отложку кинуть тогда еще на Букмейте

Пост вдогонку к публикации про самую ожидаемую книгу этой зимы

Жду эту книгу с самого анонса. Даже переводил некоторые стенограммы (которые как оказалось войдут в это издание).

Сделал перевод первой главы (оглавление и вступительное слово переводить не стал). Оно в приложенном файле.

Как обычно, скачали - поставьте лайк, чтобы я знал, какому количеству подписчиков интересно такой материал.

@instrumentality

💴 Аниме в прошлом году заработало $25 миллиардов

Скептики, кажется, снова посрамлены: коллеги из @vodott обратили внимание на отчет Ассоциации Японской Анимации, где говорится о рекордной выручке за 2024 год (на 14,8% выше, чем в 2023-м). Причем 56% приходится на экспорт (~$14 миллиардов).

Аналитики считают, что цифры продолжат расти, если за пределами Японии увеличатся объемы лицензированного мерча и число тематических мероприятий (в 2024-м удалось провести 160 ивентов в 50 странах). Правительство заявляет, что индустриальная стратегия New Cool Japan может принести $130 миллиардов к 2033 году.

Ранее компания MUSO, исследующая пиратство, также отметила, что аниме выступает одной из точек роста нелегального потребления контента. Из 96,8 миллиардов просмотров на соответствующих сайтах около трети приходится на японскую мультипликацию (вспоминается, что любовь к аниме испытывает каждый пятый землянин). В списке пиратских стран лидируют США (14,81%) и Россия (7,55%).

К слову, финансовые потери от пиратства манги крупнейшие издательства оценили почти в $7 миллиардов.

ВСЕМ АНИМЕ!

Ультимативная инструкция, как написать классный сценарий и построить карьеру сценариста — от создателей «крайне влиятельного» хитового подкаста Scriptnotes

Чуть меньше чем через месяц — 2 декабря — выйдет в продажу книга Крэйга Мэйзин и Джона Огаста, авторов главного сценарного подкаста во вселенной Scriptnotes. Они написали её на основе порядка 1000 часов интервью и собственного опыта работы в Голливуде. У книги классный формат: одна глава-один из этапов работы над своим проектом-один звёздный спикер, который делится собственным подходом.

На официальном сайте Scriptnotesbook.com можно оформить предзаказ (правда, пока только для Канады, Австралии и Великобритании) и прочесть первые 30 страниц книги. Там я и подглядел оглавление вместе с именами звёздных собеседников двух главных голосов мирового сценарного цеха.

Вот кто помогал Огасту и Мэйзину составлять «ультимативную инструкцию» по сценаристике:
— Кристофер Нолан
— Майкл Шур
— Лулу Ванг
— Лорин Скафария
— Сэм Эсмейл
— Грета Гервиг
— Джастин Симиен
— Дэвид Копп
— Дэвид Бениофф и Д.Б. Уайсс
— Дэймон Линделоф
— Райан Джонсон
— Кристофер МакКуорри
— Элин Брош МакКенна
— Лоуренс Каздан
— Эрик Рот
— Сет Роген
— Джон Ли Хэнкок
— Майк Бирбилья
— Эшли Николь Блэк

Найти первые 30 страниц книги Scriptnotes можно тут.

Раз отпуск начал с олдскульных боевиков, олдскульным боевиком и закончил... под конец своего отдыха наконец добрался до завершающей части «Миссия невыполнима»

Если в какой-то момент франшиза будто играла на территории «бондианы», то к последней главе это стало похоже на микс из «Охоты за красным октябрём» и Джека Райана времён «Цены страха» с атомным взрывом посреди США и новостями на НТВ.

Как фанат серии не без удовольствия провёл перед экраном почти три часа, хотя не оценил стремление свести отсылками воедино все фильмы франшизы («бондиана» c Крэйгом такое тоже делала в «Спектре», но с меньшим пафосом и без нарратива о спасении планеты). А ещё подумал, что хорошо, когда любимая франшиза заканчивается вот так — аттракционом с самоповторами, в котором главным становится не история и кино, а эпилог и проводы Итана Ханта. Так проще потом не ждать и не грустить, ностальгируя по «Миссии».

7 из 10
Заскриптованный на 📺

Отличное эссе о значении автомобилей в кино. Я уверен, что каждый из вас знает как минимум несколько культовых тачек из фильмов.
https://www.youtube.com/watch?v=ayJ3ktqJ4L0

Использую канал как отложку с интересными видео, которые нужно посмотреть попозже ✍️

Уверенно осуществляю план очень странных делов, продвинулся на 17,6% или 6/34 эпизодов

Великий сериал, конечно. Даже если в финале сольются, всё равно останется в истории кино как классика поколения ✍️

It's time!

Ожидания: класс, начался отпуск — посмотрю все новинки

Реальность: просмотрено новинок — 0, пересмотрены «Час пик», «Безумный Макс: Дорога ярости», «Смертельное оружие» 🤷‍♂️

Если серьезно, то прямо кайфанул за эти два часа пальбы, рубилова, взрывалова и молотилова в исполнении Аны де Армас

«Балерина» мне во многом понравилась больше трёх из четырёх «Джонов Уиков». Я как будто одновременно нырнул и в боевики рубежа 90-00-х, и в видеоигру с максимально крутой боёвкой, когда тебе интереснее не сюжет и кат-сцены между перестрелками, а разрушения в процессе, всякое классное оружие, новые скиллы и приёмы твоего персонажа. Вот так и здесь — на моменте, когда Ева начала «отстреливаться» вереницей гранат я досрочно ставил фильму 8 из 10, а когда она нашла огнемёт, подумал, что буду «Балерину» пересматривать.

Ещё отметил для себя, что было бы круто, если бы Лен Уайзман продолжил работать с этой франшизой. Этот режиссёр сделал самую экшеновую и изобретательную часть «Крепкого орешка», но с тех пор в большом кино найти себя не может — пусть же обретёт свой дом во вселенной Вика.

Теперь отправился читать монументальный лонгридище Макса Шишкина, который он пишет отдельными постами с 23 сентября.

Посмотрел «Балерину», словил вайбы волшебства 🙃

Инди-продюсер читает по три сценария за неделю, а остальные из накопившейся стопки присланных на фидбек сценариев – раздаёт интернами и студентам. Но читать всё вовремя и не затягивать с ответом всё равно не особо удаётся. Как-то раз на фестивале ему посоветовали попробовать искусственный интеллект, который поможет разобрать рабочие завалы.

«Я сторонился всего, что связано с AI. Даже немного побаивался», – сказал продюсер, но всё же углубился в ресёрч и подписался на Greenlight Coverage, который использует массивные языковые модели, чтобы делать саммари сценариев и оценивать элементы, например, сюжет, персонажные арки, темп и диалоги по 10-балльной шкале. Этот AI даже даёт вердикт: отказать или рекомендовать.

На Variety вышел текст про то, как голливудские ридеры используют нейросети, и вот уже четвёртый день, как AI обсерают обсуждают на reddit... И поразительно, как авторы сами подменяют часть сценарного ресерча и RnD-процесса нейросетями, но отказываются верить, что хотя бы частично такая же замена человеческой рутины возможна на стадии рассмотрения их же сценария.

Благодаря тексту Variety узнал, что существует не только Гильдия сценаристов, но и Гильдия редакторов. Чтобы не огрести и не получить индустриальную отмену, тот самый инди-продюсер из начала материала заручился их согласованием прежде, чем начинать ресерч, в рамках которого он скормил нескольким AI-платформам типа Greenlight Coverage, ScriptSense и ScreenplayIQ сценарии, чтобы сравнить фидбеки AI с фидбеками профессиональных редакторов.

Выяснилось, что чем сложнее сценарий, тем больше путается AI – вплоть до галлюцинирования вокруг сюжета и создания несуществующих плот-твистов в саммари. Также AI мыслит шаблонно, поэтому не умеет нормально описывать действительно оригинальные ходы, не чувствует эмоции и авторскую личную вовлечённость, не умеет давать правки и заметки на полях так же, как это делают классные редакторы, где требуется анализ и текста, и авторской логики, и контекста вокруг проекта.

Variety, как и полагается большому индустриальному СМИ из Голливуда, благоразумно пришёл к выводу, что «AI это не про лишение людей работы. Это про улучшение человеческих навыков».

Занятно, как Голливуд сочетает в себе призывы Fuck AI и одновременно подхватывает нарратив Netflix, который одобряет использование AI как улучшение человеческих навыков aka talent enhancement.

«Москва слезам не верит» на Wink исполнила «Фишера» — то есть выдала финал, который в моей голове не сложился ни по логике развития сюжета, ни по эмоциям, ни по развязке

Отсылаясь к прошлому посту, всё же оговорюсь, что недоумевал над хейтом в сторону сериала я на протяжении семи серий. Почти семь часов из восьми с «Москвой слезам не верит» я провёл легко и с улыбкой, а на финальном эпизоде лёгкость пропала: у двух из трёх героинь всё плохо, а на экране они радостно смотрят в счастливое будущее (видимо, ещё лет через 20). Как будто где-то ещё должно быть полчаса с их историями.