Поворотная точка.

Следующая точка, которая, по мнению Дика Снайдера, просто обязана присутствовать в сценарии. В моем понимании ее сложно назвать именно точкой, потому что, после всех перипетий, связанных с поспешным отъездом из родовой локации, персонаж приспосабливается к новым реалиям.

В зависимости от того, какой именно доминирующий вектор у ГГ (воля, эмоции или ум) герой размышляет или действует, чтобы исследовать границы нового места/статуса/своего состояния. Празднует, если ему удалось выпутаться из неприятностей «с прибытком», или страдает, если остался на мели.

Герой поворачивает свой разум и взгляд из прошлого в будущее, переживая то, что уже произошло, смотрит в неизвестность того, что предстоит.
Примерно в этот момент главный герой (читай:импровизатор) должен понять, «какой» он, чего он хочет добиться, озвучить стремление и придерживаться его (озвучить стремление гг желательно пару раз, чтобы все остальные участники словились и поняли, какого рода испытания необходимы главному герою для изменений).

Эта точка сценария - последняя, в которой ( или сразу после нее) уместно запустить вторую сюжетную арку: пару гэговых персонажей, существующих в параллельной реальности и ни на что не влияющих; злодея, заинтересовавшегося интересным происшествием в его зоне влияния; любовную арку ( если она не была запущена ранее).

В любом случае, задача второй арки - облегчать повествование и добавлять отдыха от серьезности и морально - этической нагруженности основной истории. Вспомните белку с желудем из «Ледникового периода», и поймёте, о чем речь. Но можно обойтись и без второй линии, следуя структуре "путь героя" буквально.