Российские сериалы тем плохи, что всем.
Редчайшие самородки из средней полосы появляются раз в десятилетие и блещут одинокими звездами посреди этой печальной выгребной канавы.
Отображение жизни тайных обществ и, в первую очередь, масонства, конечно, в кино тоже радикально сосет в 99 случаях из ста, и примеров в нашей коллекции, заботливо вырезанных онлайн-резаком, числится уже больше десятка.
Главная причина этого горького катаклизма кроется в великой завесе непонимания, застящей глаза сценаристам и режиссерам. Перед их мысленным взором строятся в ряды непонятные загадошные темные фигуры в темных мантиях, которые думают, говорят и делают непойми что непойми зачем. Отсюда невероятная алогичность, глупость и безвкусица всего того, что их окружает в их собственном ритуальном пространстве, которое на самом-то деле продумано и опробовано вековым опытом, которое логично, обоснованно и гармонично.
С одной стороны — кретинский мейнстрим вроде «Союза спасения», с другой — редчайший самородок литовского советского «Лица на мишени», где за масонами для разнообразия признают наличие некого рудиментарного ума, поэтому они не ведут себя как кретины.
На пересечении вышеописанных губительных тенденций распят двуглавым орлом первоканальский сериал «Формула преступления» (2022-2025) про очередную наяду-шерлока-холмса, помещенную в Россию 1895 года. Ну нет смысла придираться, издеваться и глумиться. Какой жанр — такие и ляпы, и бред, и фейспалмие. Наяда — симпатишная, костюмы — бохатые, можно было бы даже смотреть, если бы не диалоги и не рояли в кустах. Они, конечно, делают кино абсолютно непригодным для просмотра, но не настолько, чтобы не досмотреть до шестой минуты серии. Там некий генералообразный гражданин принимает у себя дома итальянского фокусника по имени Луи-Филиппсука Калиостро, обещая ему «после обеда» встречу с «братьями».
И действительно, после обеда эти двое спускаются в винный погреб генеральской городской усадьбы, а там их весь обед уже ждали стоя два десятка человек с горящими факелами в подрагивающих руках и с лицами очень запорного вида, которые выстроены в шеренги. Сценаристы Коростелева и Шимборецкая понятия не имеют, зачем они выстроили этих бедняг, что им теперь делать. Как и фигурантам — генералу и фокуснику. Фокусник прилюдно передает генералу ящик с «доверительными грамотами» от «ложи Великая Италия». Перед этим он коленопреклоняется и ставит ящик на вроде как алтарь, потом снова оттуда его забирает и передает генералу. Генерал зачем-то вытаскивает оттуда свиток и далее судьба бумаги неясна. Попутно фокусника приветствует впереди стоящий страдалец от запора, а его сосед слева всучает фокуснику некий меч для целования и тут же его убирает. Всё это сопровождается весомыми, но бессмысленными фразами. Конец. Далее фокусник показывает вечером на званом ужине у генерала фокусы, его убивают — потом не интересно.
Что больше всего бесит.
Непрогляд третьей ссылки. Когда сценаристы Коростелева и Шимборецкая с третьего раза поняли, что в Яндекс слово «массоны» надо забивать с одной «с», они прочитали первые две ссылки, где фигурировали слова «свободный и добрых нравов», «брат привратник» и «меч», «великая ложа Италии», а далее взяли дело в свои руки и, как с «доверительными» грамотами, перекосячили всё в совершенно свой, непонимающий и тупой контекст, в котором все эти слова потеряли смысл и цель.