Что-то не так с Кевином

Помнится, прошлогодний альбом Дуа Липы «Radical Optimism», спродюсированный Кевином Паркером, оставил меня в лёгком недоумении. Не то чтобы лонгплей разочаровал – он даже оказался по-своему неплох. Но по итогу его прослушивания возникал закономерный вопрос: «А где ж тут, собственно, Кевин Паркер?» Характерную неопсиходелию там можно было разглядеть лишь под увеличительным стеклом. Зато пластинка изобиловала мажорными гитарными переборами с лёгким уклоном в латиноамериканские ритмы и упругими хаус-битами.

После выхода нового студийника Tame Impala «Deadbeat» всё встало на свои места: по всей видимости, «обновлённый» Кевин теперь звучит именно так. И ладно бы Дуа Липа, в чьё творчество подобный саунд вписывается как влитой, но вот слышать такое от самого Паркера, мягко говоря, странно. И речь сейчас не о том, чтобы обвинить артиста в опопсении. Во-первых, качественный поп – это круто. Во-вторых, на протяжении второй половины «десятых» проект Tame Impala как раз попсел очень филигранно, постепенно смещаясь от психоделического рока в сторону психоделик-фанка и чиллвейва. Но главное, что эти изменения происходили органично и воспринимались как естественная эволюция фирменного стиля.

Но в «Deadbeat» будто бы не осталось практически ничего, за что мы так полюбили Tame Impala (в новом альбоме Blood Orange подобного вайба и то больше). Это агрессивный ребрендинг – вроде того, что пережила автомобильная марка Jaguar. На смену элегантности пришёл грубый и прямолинейный подход, а «парящие» гармонии оказались погребены под тяжёлыми басами. Впрочем, таковым было лишь первое впечатление.

После второго захода пластинка раскрылась чуть лучше. Узнаваемый почерк Кевина начал проступать сквозь толщу тяжеловесного продакшена, разум стал цепляться за знакомые мотивы и потихоньку кайфовать. По итогу от «Deadbeat» сложилось впечатление эдакого ремикс-альбома – необязательной, но любопытной интерпретации творчества любимого музыканта. С той лишь разницей, что в качестве ремиксера выступил сам автор оригинального материала.

Как и в любом ремикс-альбоме, здесь нет единой концепции, а заслуживающие внимания вещицы теряются среди проходных. Прежде всего, хочется отметить две композиции – «Dracula» и «Obsolete». Первая – ближе всего к Tame Impala в классическом представлении, но с приятной диско-оболочкой, явно доставшейся в «наследство» от работы с албанской поп-принцессой. Вторая – грувовый R&B-бэнгер, чем-то перекликающийся с «What Goes Around… Comes Around» Джастина Тимберлейка. Этот въедливый струнный рифф задаёт настроение всему треку.

Каков итоговый вердикт? Достойный уважения эксперимент, который то ли оказался слишком амбициозным, то ли топорно реализованным. В любом случае, теперь мы знаем, что творческий диапазон Кевина Паркера куда шире, чем мы представляли. Да и в лайве всё это звучит, на удивление, куда более аутентично. Талант не спрячешь, даже если сильно постараться.