КАК Я СНИМАЮ ПЛОХОЕ КИНО

2 часть.

В киношколе многие мастера часто повторяли: «Вот если бы вы пришли ко мне со сценарием такого-то номинированного-переноминированного фильма, то я бы над вами посмеялся». То есть из сомнительного сценария может получиться хорошее кино. Плохое же кино может получиться из любого сценария. У хороших режиссёров есть плохие фильмы. А у плохих режиссёров есть хорошие? Виноват ли режиссёр в том, что получилось плохое кино? Как понять, где нужно настаивать на своём, а где признать, что фильм требует от тебя другого решения?

К этим размышлениям меня подтолкнул мой очередной проект, который сейчас наполовину реализован, но уже кажется нескладным. Что делать с этим ощущением безысходности, когда смотришь на готовый материал? Опять пытаться что-то из него вытянуть. Я надеюсь однажды примириться с тем, что фильм в моей голове никогда не будет полностью совпадать с фильмом на экране.

Почти на каждой съёмке, когда всё валится из рук и идёт не по плану, я задаю себе один и тот же глупый вопрос: «Зачем я вообще этим занимаюсь?» Сейчас родился не менее глупый ответ: «Кто-то должен снимать плохое кино, чтобы остальные знали, как выглядит хорошее». В этом плане меня вдохновляют братья Дарденн, которые, по их собственным утверждениям, сняли свой первый хороший фильм, когда им было глубоко за сорок. Мне скоро будет 38, время ещё есть.