Около кино с Мишей Королько

«Достать ножи: Воскрешение покойника» (2025)

В третьей части своей детективной франшизы Райан Джонсон уходит от циничной иронии «Стеклянной луковицы» (2022) к более мрачному, почти экзистенциальному тону. «Достать ножи: Воскрешение покойника» – это фильм, который меньше развлекает зрителя калейдоскопом эксцентричных типажей. В нём режиссер больше интересуется вопросами веры, институций и тем, что сегодня вообще может считаться истиной.

Завязка кажется намеренно простой. Маленькая религиозная община. В ней загадочно «умирает» её харизматичный лидер преподобный Джефферсон (Джош Бролин). И для решения этого дела приезжает Бенуа Блан (Дэниел Крейг). Здесь вера и власть переплелись так тесно, что любое рациональное объяснение выглядит кощунством. Но, как и положено у Джонсона, каждый слой повествования – лишь обманка. Сценарий уверенно ведёт зрителя по ложным следам, подбрасывая неожиданные повороты и аккуратно переворачивая ожидания. Этот детектив не превращается в чистый трюк ради трюка (чем в прошлом грешил режиссер), но раскрывает сложную жизнь одного церковного прихода.

Главным же брилиантом фильма становится Джош О’Коннор (сериал «Корона» (2016), «Претенденты» (2023)). Его персонаж, отец Джад – нервный, противоречивый и очень идеалистичный – оказывается эмоциональным ядром картины. О’Коннор играет на тонкой грани между искренней верой и сомнением в своих убеждениях, делая своего героя не просто подозреваемым, а живым воплощением темы фильма: человека, который сам не до конца понимает, где заканчивается убеждение и начинается манипуляция.

Через эту фигуру Джонсон выходит на редкую для мейнстримного детектива территорию – осмысление роли церкви и веры в современном мире. Речь здесь не столько о религии как таковой, сколько об институции, которая отчаянно пытается сохранить моральный авторитет в эпоху скепсиса, медиа-шума и коммерциализации веры, склоняясь к всё большей радикализации в попытке выжить. Фильм задаёт неудобные вопросы, не предлагая простых ответов, но оставляя место для надежды, и именно в этом ощущается взросление режиссера по сравнению с предыдущими частями.

Однако не все элементы картины работают. Длинная завязка заметно тормозит ритм: Джонсон слишком тщательно расставляет фигуры на доске, и фильм начинает дышать полной грудью лишь ближе к середине. Кроме того, на этот раз ансамбль звёзд выглядит скорее декоративным. Второстепенные персонажи, включая героев Джереми Реннера и Эндрю Скотта, остаются блеклыми – они функциональны для сюжета, но лишены той яркости, которая раньше делала каждый эпизодический выход персонажей фильмов «Достать ножи» запоминающимся.

И всё же «Воскрешение покойника» – это не шаг назад, а поворот в сторону. Менее остроумный, менее легкомысленный, но более задумчивый и амбициозный, фильм подтверждает: Джонсон всё ещё не боится менять правила собственной игры. Даже если для этого приходится пожертвовать частью зрелищности ради вопросов, на которые детективы обычно не отвечают.

Автор: Миша Королько
Редактура: Яна Баженова
Постер: Полина Глебова