Хрон, дикторская ширина и коэффициент лося

Все, кто когда-то писал [негуманитарный] диплом, знают, что как только вы свои красивые, как сёла Казахстана, цифры начинаете воспроизводить в реальности, вот прям сели, ручками, провоняв канифолью, спаяли эту схему из третей главы, или начинаете ресторан запускать в строгом соответствии с рассчетами, вдруг выясняется, что нихрена так не работет. Не сходится, как джинсы десятого января. Потому что физический мир противится теоретическим выкладкам. Это даже древние финикийцы понимали, поэтому и решили свою цивилизацию свернуть как проект. Вы можете хоть сто раз подставлять в формулы постянные Планка и до собачьих святок сверять всё по таблицам Брадиса, переходить в комплексную плоскость и извлекать корни из мнимых чисел, всё пойдет по пизде не по плану, когда вы возьмётесь это реализовывать. С проектами в рекламе, кстати, всё то же самое.

Везде, где есть человек, погода, лес, вороны, лапчатые гуси или лиловоглазые лоси, ваша идеальная формула должна учитывать всё это шапито. Поэтому при рассчетах укладки дорожного пирога введите коэффициент Лося, учтите фактор юбилея бригадира и предусмотрите поправку на град размером с Вупи Голдберг.

Зная это, можете без чувства стыда демонически расхохотаться в лицо человеку, который говорит вам "да весь ГЗК влезает, я померял в гугле - ровно тридцать секунд". Будет сорок пять. Или вы получите вместо ГЗК тридцатисекундную шумовую гранату, и у вас будет право смело менять его на что угодно, хоть на звук колбасонабивочного автомата, все равно никто ничего не поймёт.

Дикторская речь с акцентами (а всем непременно захочется акцентов - это ясно, как неизбежность похмелья первого января), с эмоциональной окраской в нужных местах (а места все нужные) - это не комок слов пилота рейса UА 234, цель которого побыстрее выплюнуть слова в салон воздушного судна и дальше сидеть искать муравьеда в облаках. Дикторская речь на темпоральной оси существует не так, как обычная, которой вы в "Магните" на кассе срётесь.

И еще: давайте разделять "дикторов" и актеров озвучивания. Диктор (в плохом смысле этого слова), он всегда говорит так, как будто выёбывается перед однокласниками в кабинете географии. А актёр озучивания решает творческую задачу. А когда задача - втиснуть в тридцатку роман Горького "Мать", то деньги за его мастерство уплочены зря. Лучше бы купили билет до Сызрани и посмотрели, есть она на самом деле или врут.

Если что, я постепенно подкрадусь к выводу. Это только кажется, что текст течет сам по себе куда попало, как струйки из лужи от разбитой физруком в школьной раздевалке бутылки водки. А пока еще один пример проверки на дорогах, который следует отправить на доработки, а после игнорировать. Звучит он так: я сам начитал, нормально умещается. А этот человек пока говорит вам "доброе утро" съедает три из пяти букв в каждом слове, а когда торопится, слова наезжают друг на друга, как вагоны товарного поезда при столкновении со стеной. Не верьте.

Вернее, верьте только тому, кому доверяете как себе. А значит человеку, который сам написал и участвовал в озвучивании десятков роликов. А эти люди делают так: начитывают сами и прибавляют 25÷30% дикторской ширины. Туда войдёт четкое произношение, отыгрыши, акценты, паузы и общий воздух в ГЗК. И это мы еще до игровых сцен не добрались. Когда между репликами героев нужны паузы на реакцию, эмоцию. А не строго 0.5 сек, как на бумажечке покусанным карандашом посчитано или жирными пальцами на клавиатуре набрано. Что бы вам ни привиделось при расставлении хрона, но после фразы героя "Нам лучше расстаться" ответят не через 0.5 сек. А зависнут на несколько секунд. Или ответят сразу, но что-то мусорное, скомканное, переспросят, забубнят, будут вести себя как живые люди, а не бумажные эскизы. Если это не сериал на "Россия 1" - там можно ожидать чего угодно, даже икоты вместо реплик.