Мнение по пазняксу (@pazniax):

пазнякс — это белорусский MF Doom четвёртого поколения.

пазнякс — это саморефлексивный и бесконфликтный хип-хоп, построенный на сентиментальной чиллхоп-основе и особом лирическом герое, который не прошёл типичную рэперскую инициацию — у него была ванна, он не ел таблетки с пола, не пересекал китайскую границу в багажнике и т.д. Из-за этого он так и не вступил на «путь героя», полный лишений, надежд и преодолений и «просто живёт жизнь» — вне лиги, вне игры. Такая спокойная интонация и намеренно неконкурентная позиция в принципе не свойствена артистам с территории бывшего СНГ (как и её маскулинной культуре) — ни надрыва, ни конфликта, ни агрессии, ни трагедии, поэтому русскому MF Doom'у понадобилось столько времени, чтобы появиться.

Почему MF Doom?

Вообще, начну издалека — о том, что давно пора разработать нейромедиаторную теорию искусства, в которой каждый гормон или нейромедиатор был бы связан с определённым даже не жанром, а скорее, корпусом жанров, стилистик, эстетик, техник. Я читал некоторые работы с этой оптикой про кино, но сегодня попробую примерить её к рэпу. И хотя больше всего к рэпу напрашивается «тестостероновый», я бы глобально разделил весь рэп на два лагеря: дофаминовый и серотониновый.

Дофаминовый рэп — музыка быстрой награды и мгновенного удовольствия — репрезенты и клубные бэнгеры, похотливый эджинг рэп-самок, попытки передать наркотические состояния через музыку и лирику, приходы от мгновенных, но пиковых удовольствий. Поэтому такие продукты вызывают настолько сильное привыкание, потому что в нейромедиаторной механике своей не отличается от рилсов, дрочки или сладких перекусов.

Хип-хоп как музыка, вышедшая из культуры сэмпла, в природе своей вся носит отпечаток этой дофаминовой болезненности, потому что её механика буквально воспроизводит знаменитый эксперимент с крысой, жмущей на кнопку и прожигающей свой мозг дофамином до коллапса. Так же битмейкер находит момент пикового удовольствия в чужом треке, создаёт механизм его воспроизводства и даёт слушателю эту «машину пикового удовольствия», который прожигает мозг этим «вечным пиком».

Этот «первородный грех» сэмплированного хип-хопа в лучшем виде снял MF Doom, когда отказался эксплуатировать только катарсическое переживание (пиковый экстаз из диско или фанка, пиковую тоску из соула), а стал работать со смещённой эмоцией, менее внятной, и потому вызывающей столько живых абстрактных ассоциаций, смутных воспоминаний, фантомных переживаний — дежавю (новое кажется знакомым), жамевю (знакомое кажется новым), прескевю (ощущение, что вот-вот что-то вспомнишь) и прочими ментальными аффектами. Он стал «размазывать» удовольствие, лишать его пиков, экстремумов, перемалывать на спутанные микровпечатления, которые не доводят до пика, но включают внутреннюю машинерию ностальгии, горько-сладкой тоски, странных эмоций, которых никак не ухватишь. И так родился серотониновый хип-хоп.

Серотониновый рэп — музыка настроения и удовлетворения, тихого и спокойного удовольствия, благостной интроспекции.

Пазнякс это как раз такая серотониновая музыка, где все удовольствия равны и сливаются в такую убаюкивающую реку, неважно, это любимая женщина или гавайская пицца. В нём выражается и усталость от hustle culture, и поиск более глубокой идентичности в жизни и индустрии, где выгоден яркий типаж.

Больше всего в музыке и стихосложении пазнякс мне лично напоминает молодого рэпера MIKE и его нью-йоркскую флейву Slums. MIKE — протеже Earl Sweatshirt, который, в свою очередь, прямо наследует традиции MF Doom (можно вспомнить ролик, где Эрл смотрит на MF Doom'а так, как каждый бы хотел, чтобы его возлюбленный смотрел на него). Такая генеалогия серотониновой традиции, за внешней сменой времён и эстетик.

Надеюсь, из всего арсенала пазнякс не будет застревать на поэтике лени (которую ему сейчас вменяют чаще всего), и не утонет в бэдбарсах, а сделает акцент на других вещах, которые сделали того же Эрла Свитшота и МАЙКа хип-хоп поэтами и вернули к истокам в виде The Last Poets и Гила Скотт-Херона.

Короче, потенциально интересный парень.