Если вы не фанат Джорджа Мартина - просто скипнете пост, а вот следующий можно прочитать.

Тут закончился третий сезон «Дома дракона». Все уже успели похвалить великолепного Джеймса Нортона, сыгравшего злодейского злодея Ормунда (кстати, Нортон играл Болконского в «Войне и мире» от BBC), последний бой (спойлер!) Эйгона Великодушного и Тиланда Верного, и красивых драконов. А поругать успели шоураннера Райна Кондала, превращающего книгу Мартина в личный фанфик с главной героиней (Рейнирой), появляющейся в кадре в неизменном состоянии истерики.

Глупостей в сюжете третьего сезона множества. В Красном замке не нашлось ни одного арбалетчика, чтобы пристрелить гордо вышагивающих Деймона и Рейниру. Тот же Деймон берёт в заложники принца Таргариена, совершенно не заботясь о его драконе. Гениальный Ормунд не догадался приставить ни одного человека к Ульфу, на котором строился весь его план обороны. А сценаристка одного из эпизодов вообще сравнила вход войска Хайтауэров в Тамблтон с вторжением Гитлера в Польшу - и она была совершенно серьёзна. В общем, смотреть было тяжеловато именно из-за сценария.

И я как бы со всем согласен, но моя натура требует нагнать духоты - и даже поругать толстого самодовольного лентяя (это я про Мартина, а вы про кого подумали?)

Проблема Танца драконов в том, что в нём, собственно, есть драконы - в отличие от книг основного цикла, в которых они не успели (пока) добраться до Вестероса. Драконы у Мартина - супероружие, способное решить исход почти любого сражения. Что там сражение - они могут сжечь даже самый большой и мощный замок, как Балерион сжёг Харренхолл. При этом нам известен только один случай, когда дракона удалось сбить из «скорпиона», и то случилось в далёком Дорне. Вдобавок драконы максимально мобильны - гораздо быстрее любого всадника, и им не мешают реки, горы, леса, заливы и болота, они никак не привязаны к дорогам и бродам, им не нужны обозы и палатки, они не страдают от болезней в долгих походах. Абсолютная имба. Да, драконы не могут удерживать завоёванные земли, и обычные пехотинцы всё равно необходимы для гарнизонных задач, но эти задачи по определению второстепенны.

При этом одновременно с драконами существуют и действуют самые обычные армии из Высокого средневековья. Точнее, не обычные, а гораздо более крупные, чем те, что действовали в реальные Средние века. Они выстраиваются в правильные боевые порядки на открытом поле, чтобы их было удобнее жечь. Они носят железные латы, в которых сварятся, даже если огонь заденет их по касательной (куда логичнее было бы носить кожаные доспехи). Они запираются в замках, беспомощных против драконьего пламени. Дэймон в Речных землях какого-то чёрта дерётся пешим, вместо того чтобы не слезать со своего Караксеса. В общем, все действуют так, как действовали реальные армии и их командиры в реальной истории; но драконы делают это совершенно бессмысленным.

Чтобы в этих условиях объяснить, зачем вообще нужны эти армии и почему вся война не сводится к схваткам драконов, Мартину приходится садиться на цирковой одноколесный велосипед. Он пытается формировать и поддерживать сложный баланс сил, выдумывает множество причин, по которым обе стороны не следуют главному правилу войны: концентрировать силы в одном месте, бить кулаком, а не растопыренной пятернёй. Действительно, если бы весь Танец закончился бы одним генеральным сражением драконов, о чём тогда писать книгу и снимать сериал?

Честно говоря, у Мартина не особо хорошо получается выпутаться из созданной им же самим проблемы. Кондол пытается придумать свою систему объяснений - и у него получается гораздо хуже.

Почему бы Рейнире не собрать все шесть драконов в Королевской гавани и не полететь сжечь Тамблтон, в котором засели Хайтуэры с Дейроном и почти всеми оставшимися «зелёными» лордами? Аргумент «а что если прилетит Эймонд на Вхагар и сожжет Королевскую Гавань» не имеет смысла. Сама же Рейнира не боится лететь на «драконью стрелку» куда-то на полянку в Долину, оставляя в Гавани одного Хью Молота, не имеющего боевого опыта. Даже если предположить, что Эймонд чудесным образом узнает, когда именно драконы улетят в Тамблтон, и именно в этот момент прилетит и сожжёт Гавань (тем самым заставив всю Гавань возненавидеть зелёных) - достаточно оставить в Гавани трех драконов, а трех других с запасом хватит на Тамблтон.

Поэтому приходится выдумать, что Рейнира не хочет сжигать Тамблтон, чтобы не прослыть Рейнирой Кровавой. Эта мотивация не просто полностью противоречит мотивации книжной «Мейгора с сиськами». Она разрушает всё повествование. Для простонародья в Королевской Гавани, как и для аристократических родов, сожжённый мелкий городок где-то в Просторе мало что значит. Сколько городков и замков сжёг Эйгон Завоеватель? А вот убийство Верховного септона, Папы Римского мира Вестероса, в септе, по прямому приказу королевы, на глазах у десятков свидетелей - вот такого королеве не простят никогда.

В книге Эймонд носится по Речным землям, сжигая всё подряд, а потом возвращаясь и дожигая то, что не сгорело с первого раза. (Правда, у Мартина Эймонд почему-то не сжигает ни один из крупных замков речников, хотя ему следовало бы в первую очередь сжечь Риверран; никакого объяснения этому не приводится). Дейрон сначала сжигает армии "чёрных" лордов Простора на Медовичке, а потом сжигает Горький мост со всеми жителями, включая детей, женщин и стариков. На этом фоне страдания Рейниры по поводу собственного имиджа выглядели бы смехотворно. Поэтому книжку пришлось переписать. Дейрон Отважный из безжалостного альфача превращается в забитого хикку - игрушку в руках Ормунда. Прозвище "Отважный" ему придумывает Ормунд просто для красоты, а Медовичка и Горький мост вообще исчезают из повествования. С Эймондом ещё смешнее: он теряет(!) свою дракониху, после чего весь сезон слоняется по Харренхоллу. Чтобы придумать для него хоть какой-то сюжет, его приходится влюбить (спойлер!) в древнюю ведьму - вдову Харрена Чёрного, притворяющуюся его матерью, потом его травит (спойлер!) уже настоящая мать и так далее. К восьмой серии всё это уже сложно воспринимать всерьёз.

И это только один пример; таких примеров можно привести множество. Мартин всегда славился реалистичностью своих сюжетов, тем, что в них не появляются различные орлы, как у Толкиена. Но драконы как раз и становятся такими орлами, впихнуть которых в сеттинг Высокого Средневековья безумно сложно. И уж если не получилось хорошо это сделать у Мартина, то попытки Кондола выглядят совсем смешно.