10 января 1999 года Тони Сопрано пришел на сеанс терапии и навсегда изменил телевидение.
Я открыла для себя этот сериал только летом прошлого года. И теперь согласна с теми, кто говорил, что The Sopranos это мастер-класс по сценарному мастерству – то, как сценаристы работали тут по персонажам, их аркам и темам это действительно высший пилотаж. Я полезла искать и читать все сценарии, которые были в доступе. Ниже вы найдете некоторые цитаты Дэвида Чейза о работе над сериалом, а также сами сценарии.
В 1996 году исполнительный директор Brillstein-Grey Entertainment Ллойд Браун предложил Дэвиду Чейзу написать телевизионную версию "Крестного отца”:
“Мне было неинтересно, но предложение Ллойда напомнило мне идею фильма, которая пришла мне в голову много лет назад – по счастливой случайности, во время одного из моих собственных сеансов психотерапии – о депрессивном мафиози в терапии.”
Эта идея в конечном итоге стала первым сезоном The Sopranos.
Изначально сериал разрабатывался для телеканала Fox, но те отказались от проекта, как это сделали и остальные эфирные каналы. Заинтересовался только HBO.
“Это лучшее, что могло произойти, потому что шоу, которое мы сейчас видим, ни за что не вышло бы на экраны эфирного телевидения. И не нагота, ненормативная лексика или насилие беспокоили телеканалы — это были детали, сложность, другой темп. Я также считаю, что часто эфирное телевидение – это когда люди говорят именно то, что у них на уме. Это же шоу о людях, действующих пассивно-агрессивным – или агрессивным – образом.”
Так как же шел рабочий процесс над сериалом? До встречи со сценарной комнатой, Чейз накидывал арки сезона, но при этом был открыт к идеям, которые приносили его со-авторы:
“получение окончательного сценария – это гибкий процесс, и изменения в сценарий вносятся вплоть до дня начала производства, иногда даже во время съемок.”
При этом, сценаристы не задумывались о том, что у каждого сезона будет своя тема, она как-то органично произрастала из самих эпизодов – например, 1-й сезон это дисфункциональные отношения Тони и его матери, 2-й сезон это эффект плато в терапии, 3-й – роль Тони и Кармелы как родителей и т.д.
После того, как расписывался аутлайн на сезон, сценаристы начинали заполнять историями эпизоды. У каждого эпизода обычно было 3-4 линии – линии A и B это две равномерно важные истории, C – менее важная, а D – обычно комедийная линия. Затем уже начиналась разбивка на биты – у всех линий есть трехактная структура и они могут работать как отдельные фильмы. В каждом эпизоде около 35 битов – где-то по 13 в A и B, 5-6 в C и всего несколько в D.
“Думаю, Тони Сопрано показывает, что в жизни редко бывает что-то черное и белое. Жизнь трудна, запутанна, разочаровывает. Все складывается не так, как нам хотелось бы – наши дети делают неправильный выбор, наши родители – обуза, наши друзья разочаровывают или предают нас. В этом смысле я надеюсь, что это похоже на иностранные фильмы, которые я любил в юности за их идеи, их загадочность и двусмысленность – за то, что в них не прописаны концовки и зрителям не говорится, что думать или чувствовать. Что мне больше всего нравится, когда я что-то смотрю, так это ощущение странности, неизвестности, поэзии – когда происходят вещи, которые вы не можете предсказать. Я надеюсь, мы достигли этого с "Кланом Сопрано".
А вот и сценарии некоторых эпизодов, в том числе таких культовых как College, Pine Barrens и Long Term Parking:
1x01 - Pilot (ранний драфт и финальный)
1x02 - 46 Long
1x05 - College (ранний и финальный)
1x06 - Pax Soprana
1x10 - A Hit is a Hit
2x08 - The Happy Wanderer
2x11 - House Arrest
3x06 - University
3x11 - Pine Barrens
3x12 - Amour Fou
4x01 - For All Debts Public and Private
4x05 - Pie-O-My
5x03 - Where's Johnny
5x09 - Unidentified Black Males
5x12 - Long Term Parking