Геймдев Шрёдингера (Москва)

Особенности космохоррора в играх

Космический хоррор, моя вечная любовь. Когда-то Тарковский экранизировал повесть Станислава Лема "Солярис", за что автор чуть не закатал короля советского арт-хауса в асфальт: ведь в фильме космос был показан весьма неприятным местом, куда лучше не лезть, в то время как пан Лем все же верил в эпоху жестоких чудес. Не в зависимости от того, на чьей вы стороне конфликта, космос в любом случае вас напугает. Хотя бы просто потому что мы не очень приспособлены к жизни за пределами родной биосферы.

Сразу оговоримся: здесь речь пойдет о cosmic horror, не space horror. Во втором случае ужас может строиться и на том, что по станции за вам нами носится маньяк с ножом. А вот cosmic horror это ужас совсем иного порядка, и действие может даже происходить не в космосе.

Основной принцип cosmic horror — это "децентрация" человека, то есть достаточно грубая демонстрация неважности не только личности человека, но и нашего вида в целом. Космос не просто враждебен — он равнодушен, а это гораздо хуже. Более того, само пространство как бы неправильное: где верх, где низ, на что ориентироваться? Вокруг пустота, непознаваемые расстояния. И всюду тьма. При этом это некий парадокс: хоррор как будто тяготеет к клаустрофобии, при этом в космосе нас пугает именно бесконечное пространство. В литературе и фильмах подобное ощущение легко передать: в конце концов, игрок и читатель тоже пассивны. Им остается только наблюдать как сходит с ума команда корабля, или как космическая станция становится охотничьими угодьями.

Но игрок агентивен. Он не сидит в кресле с книжкой или перед телеком, он максимально погружен в контроль. А если контролируешь ситуацию, уже не так страшно. В той же Alien:Isolation ощущение беспомощности героини выходит из чата, как только мы находим огнемет. Dead Space довольно быстро становится бодреньким боевиком, как только Айзек Кларк хоть чуть чуть прокачивается.

То есть в играх жанра cosmic horror у нас банальный парадокс: с одной стороны смысл именно в том, чтобы показать человеку его место, максимально лишив контроля. А с другой — у нас медиум, в котором главная фишка это обладание контролем.

Его можно решить разными способами. Например, сделав короткую игру — ужастиковый рассказ всегда страшнее романа, короткометражка — часто куда криповее полного метра. Например, We Went Back. Игрок просыпается на пустой космической станции, и ему нужно найти способ спастись, в то время как против него играет не только пространство, но и время. А пара скримеров не дает успеть к ним привыкнуть: от чего при успешном прохождении возникает стойкое ощущение, что космическая жуть просто милостиво тебя отпустила. Но оно все еще там.

Ждет.

Другой способ: сделать акцент на мегалофобию, ужас перед огромными объектами, которые просто висят в вакууме. Outer Wilds не является ужастиком, но она очень реалистично показывает ощущение космического пилота, который летит в бесконечном пространстве черт пойми куда, а вокруг только огромные планеты, на которых черти что происходит. К неизвестности и непредсказуемости добавляется банальное головокружение и полная дезориентация.

Из классики: контраст между огромным и пустым пространством космоса и закрытой космической станцией. Космические психологи давно отметили парадокс: с одной стороны у вас агорафобия из иллюминатора, а с другой космонавт как в гробу. Dead Space, Alien Isolation... Это классика. А если еще добавить побольше темноты....

К слову, определенной доли агентивности лишает невозможность победить врага. Если некроморфов мы отстреливаем в стиле вестерна категории Б, то ксеноморфа Аманда Рипли убить не в состоянии, только купить немного времени.

А как насчет обратиться к старой доброй weird fiction? У weird fiction (основоположником которой является Лавкрафт) есть очень большое преимущество перед классической НФ: отсутствие рамок. Произойти может реально что угодно, и ты никак на это не повлияешь. Sunless Skies тоже как бы не хоррор в чистом виде, это даже не Лавкрафт в прямом смысле: но чем дальше улетает ваш космический локомотив, тем страннее происходящее. А звезды умирают...

Ну и, конечно же, body-horror. И так как-то неприкольно оказаться посреди пустого космоса без каких-либо перспектив, а тут еще и с собственным телом какая-то фигня случилась. В Endoparasitic три из четырех ваших конечностей провели референдум о выходе из тела, поэтому теперь вы ползаете по полу с одной рукой в надежде, что хотя бы она не проявит сепаратистских настроений.

Создавая игру в жанре Cosmic Horror важно помнить: подлинный космический ужас кроется именно в дезориентации и потери контроля за ситуацией. Космос не осознанно враждебен, он просто есть. А вас уносит все дальше и дальше от родного мира, и вы совсем не контролируете ситуацию.

Источники:

Статьи

ОБРАЗ МИРА КАК ЧУЖОЙ ИГРЫ В ЛИТЕРАТУРЕ КОСМИЧЕСКОГО УЖАСА

ВКЛАД ЗВЕЗДНОЙ ИКОНОГРАФИИ В ПРОСТРАНСТВЕННУЮ ПРОБЛЕМАТИКУ КОМПЬЮТЕРНЫХ ИГР: СЛУЧАЙ ИГР-ХОРРОРОВ

О жанрах

Cosmic Horror — вселенная не для нас, и это так себе новость
Weird Fiction — странный мир со странными правилами
Body Horror — когда твое тело тебе больше не принадлежит

#лонгриды_шредингера

‼️ ГЕЙМДЕВ ПЯТНИЦА В СИНЕРГИИ 2 ОКТЯБРЯ ‼️

🧩 Прошел почти месяц, как я преподаю в «Синергии». Когда мы обсуждали курс «Основы гейм-дизайна», поставили цель — создать комьюнити:
🔘Помочь его участникам войти в геймдев и развиваться в нем
🔘Обсуждать и разрабатывать игры
🔘Встречаться 2 раза в месяц!

И снова «на часах» 00 пятница, а значит нужно собирать друзей на следующую панельную дискуссию 2️⃣ октября

🏪 Приглашаю вас на открытую встречу

«Архитектура игрового цикла: как спроектировать Core Loop и протестировать системы без единой строчки кода»

⭐ 02 октября 2026
⏰ 15:00 — Сбор гостей и нетворкинг
🥳 15:30 – 17:00 — Панельная дискуссия

📍 Москва, ул. Тверская, 4 (Университет «Синергия»)
💸 Вход: Свободный (по регистрации)

🎙 Участники встречи:
🤩 Юрий Сироткин — модератор
🔘 Сергей Голубкин — спикер, основатель «ГЕМЕНОТ» и Gemenot Digital, экс-продюсер Ubisoft, Nival и Flexis. Продюсер >100 игр, член союза литераторов России
🔘 Михаил Казаков — спикер, СРО в компании-издателе веб-игр «BGF». Гейм-дизайнер-балансер в индустрии с начала 00-х, эксперт по аналитике и монетизации
🔘 ТАЙНЫЙ ГОСТЬ — имя третьего спикера пока держим в секрете!

Что разберем:
✅ Как выстроить Core Loop, который надолго удержит игрока
✅ Как протестировать баланс и экономику на «бумаге» до начала разработки
✅ На что смотрят продюсеры и издатели при оценке проекта

Будет полезно студентам, инди-разработчикам и всем, кто хочет ворваться в геймдев! 😉

😳 ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ НА ВСТРЕЧУ

#афиша_шредингера

Мы приглашаем тебя придумать и реализовать игры, которые создают вместе с детьми — не для них, а с ними. Игры на стыке настолки, смартфона и дворовой игры — такого решения на рынке пока нет. На основе удачных концепций будет спроектирован двор первых кварталов Города Талантов.
«Город Талантов» — 25 гектаров на берегу Томи в Кемерово, креативный кластер вокруг нового городского Университета и жилье нового формата. Здесь запускается ряд стартапов, и один из них — городская лаборатория, в которой игры и детскую площадку придумают вместе с детьми.
✅Стань лидером/участником стартапа, который изменит подход к созданию игр!
✅Оставляй заявку здесь https://talant.city/events-form/p7qds23?utm_source=GD

Сумеречные, я нахожусь в поисках работы! Верю в силу своего канала и нетворкинга ❤️

Я создаю профессиональные сообщества и организую образовательные и мероприятия. При этом не просто занимаюсь организацией, а собираю проект целиком: придумываю формат, нахожу спикеров и партнёров, привлекаю аудиторию, создаю анонсы и материалы, а после поддерживаю коммуникацию и развиваю сообщество.

Что умею:

— создавать и развивать сообщества с нуля;
— организовывать лекции, круглые столы, воркшопы, встречи и экскурсии, в том числе на 200+ участников;
— находить и координировать спикеров, партнёров и площадки;
— придумывать и запускать образовательные и профессиональные форматы;
— писать анонсы, статьи, лонгриды и другие материалы;
— вести проекты от идеи до реализации.

Из опыта:

— «Геймдев Шрёдингера» — создатель и комьюнити-менеджер. Развиваю профессиональное геймдев-сообщество с 2022 года, организую мероприятия, работаю со спикерами и партнёрами, запускаю новые направления.
— Иммерсивный колледж «Юность» — преподаватель английского и индустриальных дисциплин, разрабатываю программы и учебные материалы.
— «Сколка» x «Нарраторика» — преподаватель нарративного дизайна и сторителлинга.
— Автор — романа «Шаманка Нёраяна», сборника «Тьма, и дальше никуда» и 40+ опубликованных рассказов.

Английский — C2. TESOL — Arizona State University, Creative Writing — Wesleyan University.

Сейчас ищу образовательные, культурные и индустриальные проекты, которым нужен комьюнити-, ивент- или проектный менеджер, куратор образовательных программ.

Особенно интересны проекты на стыке образования, геймдева (а, может быть, и театра?) и творческих индустрий.

Если вам нужен человек, который умеет одновременно организовать, упаковать и сопровождать проект, а еще обладает способностью заводить полезные знакомства в чистом поле — буду рада познакомиться 🤪

Связаться: @nastya_narrative

Anastasia.shalunkova@mail.ru

Геймдев Шрёдингера (Москва) pinned a photo

🎮 Ищем бесплатные игры в Steam для студентов 🎮

Коллеги, ищем бесплатные игры в Steam, в том числе демоверсии, которыми участники нашего сообщества готовы поделиться для учебных целей.

Игры будут использоваться студентами колледжа «Юность» на направлении «Геймдев» — для знакомства с разными игровыми механиками, жанрами, подходами к разработке и последующего анализа проектов в рамках занятий.

Подойдут:

— полностью бесплатные игры;
— демоверсии платных проектов;
— небольшие инди-игры;
— экспериментальные и необычные проекты;
— игры, которые интересно разбирать с точки зрения геймдизайна и разработки.

Если у вас есть такой проект или вы знаете подходящую игру — пишите в ЛС @nastya_narrative

Будем рады собрать хорошую учебную библиотеку из проектов сообщества и независимых разработчиков.

Мероприятия Геймдева Шрёдингера это как концерт Канье Уэста – в пермаментной суперпозиции 🤪

Я считаю, что это моя лучшая фотография 🐈‍⬛ Я тут веду экскурсию для своих студентов на Игропроме ❤️

🔝 GAME PUNKZ'26 Vol.2 🔝

Москва. Конференция разработчиков игр, по хардкору.
Наше четвертое мероприятие такого формата.

Как всегда бесплатно.

Наша цель — смешать и взболтать представителей индустрии, причиняя по дороге пользу.
Всё для того, чтобы родились новые и яркие звезды в индустрии разработки игр.
Разработчики, издатели и просто творцы что ищут команды, добро пожаловать.

На конференции тебя ждут:

⬆️ Шоукейсы — команды заряженные на результат. Есть вероятность что им не хватает только тебя;
🌡 Спикеры — жесткие лекции на прикладные темы, как в старые добрые;
🤙Нетворкинг — поиск себя и команды в приятном разговоре;
... и кое-что ещё.

Когда: 24 октября, 11:00 - 18:00.
Где: РТУ МИРЭА Проспект Вернадского, 78

🤝Становись частью события:
— Регистрация для гостей
— Заявки для шоукейса
— Заявки для спикеров

🤟Добавляй дату в календарь и не планируй ничего на этот день!

GAME PUNKZ — конференция с пользой для всех, присоединяйся 🥰

🚀 Как запустить игровой стартап и применить бизнес-опыт в геймдеве? 🚀

Высшая школа бизнеса НИУ ВШЭ проводит онлайн День открытых дверей программы «Менеджмент игровых проектов»

🔡 24 сентября (четверг) в 19:00 (MSK)
🔡 Зарегистрироваться

Многие воспринимают игровую индустрию как закрытую тусовку для гиков. Но сегодня геймдев — это жесткий технологичный бизнес, где на вес золота ценятся сильные менеджеры, продюсеры и предприниматели, способные превратить творческий хаос в прибыльный системный продукт.

Если вы хотите запустить свою инди-студию, сменить сферу деятельности и развиваться в игровой индустрии — приходите

Из презентации программы вы узнаете:
🔴 Траектории развития: какие карьерные пути открыты в индустрии для управленцев и инди-команд
🔵 Бизнес-модели: как довести проект от идеи до коммерческого релиза или защиты перед инвесторами
🟢 Дистанционный формат: как эффективно учиться, проходить практику и собирать команду из любой точки России

Эта встреча — не скучный формат презентации, а живой диалог с академическим руководителем программы Вячеславом Уточкиным, генеральным продюсером Geeky House, и командой преподавателей-практиков:

🔷 Константин Сахнов — продюсер, основатель Vengeance Games
🔷 Владимир Агарев — креативный директор JayJoy
🔶 Сергей Голубкин — владелец издательства настольных игр «Геменот»
🔷 Григорий Поляков — продюсер Geeky House

Интенсив приурочен к запуску знакового, юбилейного 20-го потока программы переподготовки Вышки «Менеджмент игровых проектов»

Участие полностью бесплатное. Нужна предварительная регистрация

🔡 Зарегистрироваться

⚠️ Attention!⚠️

Ищем участников Игропрома, которым вечером 19го числа было бы интересно пообщаться со студентами геймдев-направления колледжа "Юность"

Писать @nastya_narrative

Любой, кто имел дело с семейной историей, знает, что проблемы мам, пап и бабушек порой связаны с людьми, которых уже давно нет в живых. И ругаться здесь приходится буквально с могильной плитой.

Мама Деметры — богиня Рея, жена Кроноса. Кроноса, который сожрал всех её детей, после чего папашу помножили на ноль и заточили в бездне бессознательного вместе со всеми титанами.

Рею в классической мифологии обычно игнорируют — у её римской версии, Кибелы, ролей куда больше. Но у нас же художественное произведение. Так какие отношения были у олимпийцев с матерью?

Не история ли это детей, живших с отцом-алкоголиком, у которых только один вопрос: «А какого чёрта мама нас не защитила?» А еще лучше: почему мама бросила нас с психопатом-отцом и сбежала?

Где была Рея, когда та же Деметра мучилась, будучи съеденной Кроносом? Не является ли деспотизм бабушки по отношению к дочери следствием того, что её собственная мать никак её не защитила — а защитила только младшего любимчика? И вот Деметр делает обратно: защищает дочь от внешнего, сама становясь таким же тираном?.

Да, если мы вводим Рею, то прямо говорим игрокам, что Аид женат на племяннице. Но камон: если вас триггерит инцест, вообще мифы не читайте, оно вам не надо.

А если ещё вкинуть на поколение дальше — Рея и Гея? Какие отношения были там? Как всё это в итоге влияет на Мелиною? И может ли она вообще что-то с этим сделать?

В итоге мы получаем историю женского взросления, женской инициации и одновременно историю взаимоотношений между поколениями, которая ещё и зеркалит первую часть.

В этом же контексте интересны и романтические линии: ищет ли Мелиноя копию своего отца? Тот же Мор годится в зятья богу царства мертвых. Или наоборот неспособна к здоровым отношениям, потому что никогда их не видела, а папочка слишком идеализируется.

И, что особенно важно, руки у нас развязаны: мифология свободна для интерпретаций. То, что мы привыкли считать «каноном» греческих мифов, — зачастую вовсе не канон, а привычные нам художественные пересказы и позднейшие интерпретации.

Греческая религия не знала сюжета о «похищении Персефоны». Культ Персефоны и культ Деметры были единым целым.

У создателей Hades II была возможность сделать глубокую историю, которая одновременно отсылала бы к малоизвестным мифам и работала бы с юнгианской интерпретацией мифологического материала. К сожалению, нарративщика, как обычно, решили не нанимать.

В итоге вторая часть сильно проигрывает первой — несмотря на то, что геймплейно её превосходит.

Но механика-то у нас прежняя! У нас всё ещё есть протагонист, который куда-то бежит, с кем-то общается и непонятно почему делает это один.

Вынос проблемы из личной в мировую сразу ломает логику первой части: ну не должна мелкая богиня кошмаров решать проблемы, которые должны решать олимпийцы.

Как это можно было бы исправить нарративно? На самом деле очень легко.

Если первая часть рассказывает историю взросления мальчика и его конфликта с отцом, то здесь можно было бы сделать историю взросления уже девочки.

Мелиноя — дочь царицы царства мёртвых, Персефоны. И если смотреть на мифологию через юнгианскую оптику, Персефона существует в неразрывной связке с матерью: она как будто никогда до конца от неё не сепарируется. Даже замужество не спасает её от необходимости большую часть года проводить с мамой. Деметра не отпускает её и продолжает вмешиваться в её жизнь.

Я вижу историю Мелинои как историю женского бунта. Причём бунта не против патриархата, а, наоборот, против этого странного хтонического матриархата, где бабушка рушит жизнь матери, а мать — жизнь дочери.

Такие связи очень сложно разорвать: они закреплены на бессознательном уровне. И один из способов вырваться из них — вообще отречься от собственной женственности, начать обращаться к себе в мужском роде и отчаянно цепляться за маскулинную часть своей личности.

Это же очень важная часть женского взросления: на какое-то время стать мужчиной. Стать тем самым томбоем, который считает всё «бабское» скучным и жалким.

Представим, что после рождения Мелинои Персефона окончательно сдаётся и возвращается к маме. Мелиноя оторвана от царства своего отца и от него самого. В этом женском царстве своей бабушки Деметры девушка чувствует, будто гниёт там заживо. И её тянет к отцу — к своей «утраченной части». Отца она идеализирует, для нее он буквально царь и бог, с которым ее разлучили мерзкие женщины.

Мелиноя — девочка-гот, неформалка, живущая с мамой и бабушкой. С мамой ещё можно как-то договориться, но против деспотичной бабушки, которую побаивается сам Зевс, уже ой как не попрёшь.

И вот Мелиноя демонстративно превращается в мальчика: начинает вести себя похоже на Загрея, просит обращаться к себе в мужском роде. И с помощью Гекаты бросается на поиски входа в царство мёртвых.

Кто-то из героев пытается её вернуть, кто-то, наоборот, с радостью помогает. Но каждая смерть возвращает Мелиною домой. И забег повторяется. Снова и снова.

Здесь у нас сразу появляется пространство для интерпретаций.

Что будет, когда Мелиноя наконец доберётся до отца? Разрушится ли идеализированный образ папы-царя? Ждёт ли Мелиною неизбежное разочарование? Обретет ли Мелиноя утраченную женственность? Чем закончится этот бунт? И возможен ли он вообще, если деспотичные бабушки смертны, а Деметра — нет?

А ещё мы могли бы задействовать Рею.

Когда-то я уже писала разгромный отзыв на Hades II. При всех очевидных плюсах игры она просто логически проигрывает первой части.

У вас тут Титаномахия 2.0: Кронос в плену, мойры пропали, мир разваливается, а вы сидите и чифир гоняете, пока Мелиноя — по факту мелкий дух кошмаров и даже не полноценная богиня — решает ваши проблемы.

В первой части преамбула была простой и логичной: конфликт Загрея и Аида — чисто семейный. Он никого больше не касается. Ни Зевса, ни Деметры, ни кузенов, вообще никого. Просто сын Аида не может смириться с участью жить в мире мёртвых. Плюс он хочет найти мать. Его попытки к бегству — это бунт буйного подростка, который всегда будет возвращаться в тепло дома.

Конечно, если копнуть глубже, сюжет куда сложнее. В его основе лежит древний миф о Загрее-Ловчем, которого иногда отождествляют с прото-Дионисом. Этот миф сложился ещё в те архаические времена, когда небом правил Громовержец, а под камнями ждала такая же могущественная и великая Мать-Земля, повелительница рождения и смерти. Рождённый от Зевса «Сын бога» сбегает из домена мамочки, чтобы добраться до Олимпа. Со временем Загрей исчезает из классического пантеона, а его «сменщик» Дионис как будто совершенно утрачивает связь с Персефоной, которая из одной половины пары Деметра — Персефона превращается в самостоятельную владычицу Тартара вместе с мужем Аидом.

В итоге сюжет первой части одновременно прост и очень сложен. Теоретически могущественные боги могли бы помочь пацану добраться до Олимпа, но ссориться с Аидом никто не хочет. Да и если уж так неймётся — место среди родни надо заслужить. Нужно повзрослеть, отсепарироваться от родителей, проработать комплексы и только тогда начинать новую жизнь в статусе олимпийца.

Во второй части же героиней делают Мелиною, дочь Персефоны — тоже из тех времён, когда никакого Аида в помине не было. Как и в случае с Загреем, её отец канонический Зевс. И на этом нарратив ломается.

Здесь не подложен никакой древний миф, из-за чего история сразу становится максимально поверхностной. По сюжету Кронос вырвался из темницы, заточил в плен Аида, выпустил титанов и отправил в бега мойр. Теперь Мелиноя должна всех спасти и во всём разобраться.

Но.

А почему она делает это одна?

Одно дело — не лезть в семейные разборки Аида. Но совсем другое — чилить и пить какао, когда титаны разрушают мир. Это сюжет для классической RPG: собери утративших силу богов, устрой повторение Титаномахии и верни Олимпу былое величие.

#сумеречные_игры

Открываем набор в осенний сезон акселератора «Физтех.Идея+» ❤️

В этом сезоне два трека:

• Игровые технологии — для команд, которые разрабатывают игры, игровые технологии и решения для игровой индустрии;

• Искусственный интеллект — для проектов, создающих продукты и технологии на базе AI и машинного обучения.

За 2025 год выпускники «Физтех.Идеи» привлекли в сумме более 100 млн рублей, а в 2026 уже более 40 млн. Акселератор помогает пройти путь от идеи или научной разработки до собственного продукта, первых клиентов, грантов и инвестиций

Все участники акселератора смогут:

🟢проработать свой проект вместе с опытными трекерами и отраслевыми экспертами;
🟢проверить гипотезы, определить целевую аудиторию и сформировать бизнес-модель;
🟢подготовить проект к участию в «Студенческом стартапе», «Студфесте», «Инноваторе Москвы» и других грантовых конкурсах;
🟢получить обратную связь от представителей индустрии и потенциальных партнеров;
🟢войти в закрытое сообщество предпринимателей МФТИ;
🟢получить сертификат участника акселератора.

Приглашаем студентов, аспирантов и сотрудников любых университетов., а также предпринимателей из Московской области.

Для лучших проектов программы:

🟢призы и специальные предложения от партнеров;
🟢возможность запустить пилот с индустриальными партнерами программы;
🟢письма поддержки от МФТИ и партнеров акселератора;
🟢возможность привлечения инвестиций от Стартап-студии МФТИ и партнерских венчурных фондов;
🟢дополнительные баллы в предпринимательски магистратуры МФТИ.

Набор открыт до 19 сентября включительно.

Для подачи заявки необходимо заполнить анкету по ссылке

Мероприятие организовано в рамках Платформы университетского технологического предпринимательства федерального проекта "Технологии". В партнерстве с Министерством инвестиций, промышленности и науки Московской области по нацпроекту «Эффективная и конкурентная экономика».

📉 ГЕЙМДЕВ КАК БИЗНЕС: ПОЧЕМУ ОДНИ ИНДИ-ИГРЫ «ВЫСТРЕЛИВАЮТ», А ДРУГИЕ ОСТАЮТСЯ НЕЗАМЕЧЕННЫМИ? 📈

Разработка видеоигр постепенно выходит из категории романтического хобби. И все чаще воспринимается как жесткий технологический бизнес 💀

Коммерческий успех любого игрового проекта лежит на стыке двух дисциплин: управления эмоциями игроков и точного финансового расчета 👌

9 сентября (среда) в 19:00 (MSK) Высшая школа бизнеса НИУ ВШЭ проводит бесплатную онлайн-встречу —

Цифровая мастерская «Эмоции игрока VS Деньги инвестора» 📲

Интенсив создан специально для:
🔘Предпринимателей и инвесторов, планирующих зайти на игровой рынок.
🔘 Руководителей из неигровых сфер (IT, банки, маркетинг), желающих применить свои навыки в геймдеве.
🔘 Инди-разработчиков, которые хотят выстроить системные продажи и перестать наступать на грабли.
🔘Специалистов, стремящихся вырасти до лидов и продюсеров

Программа вечера:

😎 19:00 — Маркетинг эмоций. Данила Каменев (Head of Publishing Indie GO)
Разбор психологии коммерческого успеха. Почему аудитория нажимает кнопку «Оплатить», что такое «френдслоп» и как синергия механик влияет на выручку студии

🪧 20:00 — Стратегия привлечения денег. Константин Сахнов (CEO Vengeance Games)
Практический разговор про экономику геймдева. Откуда инди-разработчику привлечь финансирование, что хочет увидеть инвестор и какие ошибки убивают сделку в первые минуты

🌟 20:45 — Сессия Q&A
Прямой диалог со спикерами и ответы на ваши вопросы

Мероприятие приурочено к запуску юбилейного 20-го потока программы «Менеджмент игровых проектов» НИУ ВШЭ 😂

Участие бесплатное, регистрация обязательна ⬇️

🥂 Занять место на Цифровой мастерской

Китайская студия MyACG Studio привезёт на ИГРОПРОМ экшен-рогалик Cinderia

География крупнейшего фестиваля видеоигр расширяется! С 18 по 20 сентября в Московском кластере видеоигр и анимации гости смогут лично протестировать динамичный экшен-рогалик «Cinderia» от независимой китайской студии MyACG Studio!

Команда расположится с собственным стендом, где каждый посетитель сможет погрузиться в атмосферу мрачной сказки и опробовать игру в раннем доступе.

О чём игра «Cinderia»: В королевстве тёмной сказки, поглощённом пеплом и чёрной магией, вы играете за героев, способных подчинять себе запретную магию и превращать саму порчу в оружие.

Главные фишки проекта:

• Бешеный ритм боёвки: молниеносный отклик и точное управление

• 4 уникальных героя: более 180 навыков у каждого персонажа и 130+ предметов снаряжения

• Глубокая синергия сборок: комбинируйте угли, магические карты и пассивки, закручивая невероятные цепные реакции

• Бесконечная реиграбельность: случайные события, меняющиеся маршруты и опасные боссы делают каждый забег уникальным

MyACG Studio разрабатывает игры с 2016 года, а их тайтлы выходили на Steam и PlayStation, завоевав признание игроков по всему миру. Теперь у вас есть шанс пообщаться с авторами и первыми оценить их новый проект на Игропроме!

Билеты | Трейлер

Котаны!

10 сентября в пространстве Креативный хаб / HSE CREATIVE HUB продет турнир по «Дизайн-монополии» — собственной настольной игре преподавателя Института развития креативных индустрий НИУ ВШЭ Александра Бару.

Цель игры обучить :

🎮дизайн-мышлению 
🎮работе над проектами в командеизучение
🎮основам гейм-дизайна.

Зачем играть?

«Дизайн-монополия» помогает прожить методику дизайн-мышления «руками».

После игры становится предельно ясно, почему хороший продукт начинается не с идеи, а с изучения ЦА.

Игра подойдёт тем, кто хочет попробовать применить дизайн-мышление как метод в действии.

Победители получат совместный приз от автора и ведущего игры Александра Бару и Креативного хаба НИУ ВШЭ.

📆 Дата: 10 сентября 2026
⏳ Время: 18:30-21:00
📍 Место: Москва, Пантелеевская 5

Регистрация на сайте
Регистрация в тг боте