В марте 2026 года Смильян Радич Кларк получил Притцкеровскую премию. Это уже не новость, но событие, которое все-таки стоит отметить — точнее, повод узнать получше архитектора, который ее получил.

Мне повезло познакомиться с его работами еще в 2008 году. Тогда в российской версии журнала Interni, где я работал редактором, решили подготовить номер, посвященный Латинской Америке. Мы ожидали увидеть в нем «обычных подозреваемых»: модернизм Бразилии и Аргентины, что-нибудь яркое из Мексики и так далее.

Однако довольно неожиданно для себя мы обнаружили, что расцвет современной архитектуры происходит в Чили. Разумеется, это «открытие» произошло благодаря новому сайту, который начал работать за пару лет до этого — Plataforma Arquitectura. Вскоре он стал писать не только о чилийской, но и о мировой архитектуре и сменил название на ArchDaily. Вторым важным источником информации оказался сайт Чилийской архитектурной биеннале — как раз в 2008 году она проводилась в шестнадцатый раз.

Мы выбрали самых интересных, на наш взгляд, архитекторов и написали каждому из них письмо с вопросами и просьбой прислать фотографии проектов. Нам ответили классик чилийской архитектуры Херман дель Соль, братья Альбер и Ян Тайди, бюро dRN Arquitectos, Pezo von Ellrichshausen, Felipe Assadi + Francisca Pulido Architects, Martín Hurtado Arquitectos Asociados, а также бюро Алехандро Аравены Elemental (Аравена — Притцкеровский лауреат 2016 года и председатель жюри). А вот Смильян Радич не ответил. Было очень жаль: он казался самым необычным из всех. Впрочем, нежелание идти на контакт вполне вписывалось в тот образ художника-отшельника, который складывался по фотографиям его архитектуры.

В комментариях жюри Притцкеровской премии Радича также описывают как «настоящего художника»: «Передать качества его архитектурных работ с помощью слов крайне сложно, поскольку в своих проектах он работает с измерениями опыта, которые непосредственно ощутимы, но ускользают от вербализации — подобно восприятию самого времени: мгновенно узнаваемы, но концептуально неуловимы». Подчеркиваются его интерес к экспериментам с материалами, стремление избегать однозначных трактовок типологий и форм, а также избирательность в выборе проектов. Его подход трудно определить одним словом. Каждый объект по-своему загадочен: он напоминает что-то не вполне архитектурное и вообще ведет себя непривычно.

Радич родился в Сантьяго в 1965 году в семье с довольно сложной географией происхождения. Его предки по отцовской линии приехали в Чили с хорватского острова Брач, а по материнской — из Великобритании. Он учился в Католическом университете Чили, а затем отправился в Венецию, в IUAV — школу, известную особым вниманием к истории и теории архитектуры, в которой преподавали Манфредо Тафури, Карло Скарпа и Альдо Росси.

Вернувшись в Сантьяго, Радич в 1995 году открыл собственную практику. Его постоянной соавтором стала жена, скульптор Марсела Корреа. Они познакомились еще во время учебы, а одной из первых их совместных работ стала Casa Chica. Это маленький дом в горах, напоминающий то ли теплицу, то ли подмосковную дачную веранду, но дополненный забавными и странными элементами: вращающейся дверью, металлической рамой ярко-желтого цвета, очень большими окнами. Кажется, будто здесь одновременно намечены отсылки и к «Стеклянному дому» Лины Бо Барди, и к классике хай-тека — дому Роджерсов в Уимблдоне.

Этот пост — часть рассылки Facultative.

#практика #критика