В финале фильма, который относится уже к 90-м, когда дело Зодиака всеми забыто, жёлтый цвет полностью уходит из кадра. Остается он только на обложке книги про Зодиака, которую наконец написал Роберт Грейсмит (фото 1). Остальной мир освобожден от доминанты этого цвета, в нем появляется много разных оттенков. И посмотрите, как меняется от этого настроение, мир уже не выглядит таким замкнутым и тревожным (фото 2-4).
Во второй половине фильма, когда почти все сдаются, не разгадав личность Зодиака, количество жёлтого уменьшается. Колонны в редакции перекрашивают в синий, спившийся Пол Эйвери одет в других цветах (фото 1-2), и только Роберт Грейтсмит, не желающий отступать, сохраняет желтый в качестве доминирующего цвета (фото 3-5). В жёлтом жилете и главный подозреваемый, под которого копает Роберт (фото 6).
Нельзя посмотреть фильм Финчера и не впечатлиться его цветовой схемой. Его степень контроля за цветом даже производит впечатление одержимости.
В «Зодиаке» главный цвет — жёлтый.
Сначала это цвет убийств самого Зодиака. На первой жертве жёлтая футболка (фото 1), второе убийство происходит в пейзаже, жёлтом от сухой травы (фото 2), третье — в жёлтом такси (фото 3), потом Зодиак угрожает расстрелять детей из жёлтого школьного автобуса (фото 4). Это, кстати, реальное воспоминание Финчера из детства, когда после одной из поездок на таком автобусе, он узнал из новостей об угрозах Зодиака.
Потом этот цвет как будто расползается на всё и всех, имеющих отношение к Зодиаку. Им отмечена редакция San Francisco Chronicle, куда приходят письма Зодиака или дом коллеги одного из подозреваемых. Желтый постоянно встречается в одежде детективов, расследующих дело, журналиста Пола Эйвери и карикатуриста Роберта Грейсмита, вовлечённых в поиск разгадки. Желтый как будто наполняет паранойей все пространство, разъедает его (фото 6-10).
