Кадры решают.

Когда понял, во что ввязался с марафоном великих фильмов («Рождение нации» 1915 года идет больше 3х часов), но уже поздно, не спрыгнешь 😐

Я вчера упомянула Мартина Скорсезе в контексте восстановления цветных фильмов. А сегодня у него день рождения, чем не повод рассказать про эту его ипостась побольше.

Скорсезе был обеспокоен выцветанием и порчей пленки ещё в начале своей карьеры. Вот его письмо 1980 года, адресованное кинематографистам:

Я был свидетелем ухудшения, а иногда и уничтожения большинства фильмов, которые я видел. С появлением цветной пленки Eastman Kodak в 1950 году всякая надежда на стабильность цвета исчезла. Все фильмы, снятые по цветному процессу Eastman, скоро испортятся без возможности восстановления. Некоторые уже это сделали. Методы реставрации настолько дороги, что если фильм не считается важным, его оставляют умирать.

Как мы можем сидеть сложа руки и позволять классическому фильму «2001: Космическая одиссея» выцветать до пурпурного?

Моя собственная работа серьезно пострадала, поскольку «Нью-Йорк, Нью-Йорк» был сделан похожим на фильм с эффектом «Техниколор». В течение пяти лет его цвета поблекнут до неузнаваемости первоначальной концепции, и фильм пострадает от этой потери.

Мой нынешний фильм «Бешеный бык» был снят в черно-белом варианте, чтобы полностью избежать этой проблемы цвета.

Я не могу понять индустрию, которая продвигает новых режиссеров и новые фильмы, не обращая внимания на встроенное устаревание этих новых фильмов.

Мы должны объединиться, чтобы встретиться с проблемой лицом к лицу и решить её.


Потом Скорсезе много работал вместе с Кодак над разработкой более стабильной цветной пленки.

И создал для крупных студий подробные списки фильмов из их хранилищ, которые следовало отреставрировать в первую очередь.

Его энциклопедические познания в области кино буквально не имеют себе равных. Это важный список, который помогает направлять нашу программу сохранения.

Андреа Калас, куратор архива Paramount Pictures

А в 1990 году Скорсезе учредил фонд Film Foundation, который на сегодняшний день полностью восстановил 545 старых фильмов и принял частичное участие в реставрации ещё как минимум четырехсот. Начиная от немых, чёрно-белых или раскрашенных, затем цветных техноколоровских фильмов и до более поздних, снятых уже на цветную пленку Кодак, которые выцветали быстрее всего.

На фото
1. Мартин Скорсезе и отреставрированная копия фильма «К востоку от рая» (1955)
2. Нитратная пленка, которая очень легко воспламенялась. На нее снимались все фильмы до 1948 года, когда была изобретена ацетатная пленка
3. «Лихорадка субботнего вечера» (1977) до и после реставрации
4. «Эта прекрасная жизнь» (1946) до и после реставрации

#цвет

Сегодня в 19:00 (по мск) онлайн обсуждаем «Синий бархат» Дэвида Линча.

Поговорим об истории, рассказанной в фильме, и как она выстроена. О системе персонажей, образах героев и параллелях между ними. О том, какую идею можно (и можно ли?) вынести из фильма. О символах и метафорах, о значении музыки, о мотивах, которые можно проследить в фильме. Ну и конечно, о том, как работает цвет в фильме и мискаст ли Лора Дерн. А ещё мне интересно узнать, насколько это ваш режиссер, насколько его идеи, смыслы и способы их донесения вам близки.

Вход на обсуждение свободный, присоединяйтесь 💜
(на первом фото — eto ya радуюсь новеньким на обсуждении)

Ссылка на чат, где будет проходить созвон-обсуждение https://t.me/+0mMdKxCW36M3ZDhi

А еще упадку Техниколора явно помогало то, что они утомили всех своими строгими правилами использования цвета на съемках фильма. На площадке их «руководители по цвету» постоянно вмешивались в работу режиссера, костюмеров и художников, чтобы указать, как правильно выстроить мизансцену и подобрать костюмы и фон.

Вот несколько примеров их правил:

🕚Для создания баланса и рифмы использовалось инвертирование комбинаций цвета в костюмах. Фото 1 и 2: в костюмах Артура и Ланселота и Артура и Гвиневры используются одни и те же цвета, но в инверсии.

🕚Яркие основные цвета в основном должны использоваться в качестве цветовых акцентов с небольшим их количеством, чтобы не перегружать композицию. Фото 3-5: галстук, стаканы и даже кровь тут используется как акцент.

🕚Цвет фона должен гармонировать с цветом на переднем плане. Фото 6-8: когда в кадре больше красного на переднем плане, розы на заднем плане тоже красные, то же самое с белым, а на общем плане розы поддерживают цвета костюмов, каждые со своей стороны.

Но, вообще-то, красивое!

#техниколор #цвет

Фото 1, 2: Рыцари круглого стола (1953)
Фото 3. Хватай свою пушку, Энни! (1950)
Фото 4. Лили (1953)
Фото 5-8. Скарамуш (1952)