В этом посте я писала про стиль Финчера, который обозначают как Темная ясность: преимущественно темные кадры с различимыми в темноте деталями.
Сегодня про то, из чего складывается эта картинка:
🔵 Финчер предпочитает мрачное и контрастное освещение. Контрастность дополнительно придает изображению четкости, которую режиссер так любит. При этом сам свет у него мягкий, без резких теней. Для этого он использует рассеиватели на источниках света.
🔵 В целом, Финчер использует мало света. Часто это практические источники освещения (те, что находятся в кадре). Дополнительно добавляется точечный свет.
→ В «Исчезнувшей» есть сцена в заброшенном торговом центре, где не было электричества. Оператор Джефф Кроненвет использовал в ней только фонарики, с которыми пришли детективы, и спрятал вокруг них маленькие вольфрамовые лампочки (фото 1)
Мы прекратили прокладывать километры кабеля, но при этом используем очень маленькие источники в самых разных местах.
🔵 В дневных сценах Финчер обычно использует холодную палитру солнечного света. Никаких жизнерадостных солнечных лучей и золотистого света, это противоречит настроению его фильмов. Его дневные сцены выглядят как снятые в пасмурную погоду (фото 2)
🔵 Один из приемов Финчера — настроить экспозицию по более светлому фону, чтобы увести персонажей на первом плане в темноту. Это добавляет угрозы и напряжения (фото 3 и 4)
🔵 Иногда с помощью освещения Финчер показывает изменения героев. Например, в начале «Исчезнувшей» Эми выглядит уверенной, спокойной и шикарной. Для этого использовано мягкое, подчеркивающее ее красоту освещение в золотистой гамме (фото 5). Когда Эми инсценирует свое похищение и скрывается, переходя в другой, чуждый для нее мир, освещение становится жестче, и гамма меняется на холодную. В этом свете героиня выглядит более растерянной и обычной (фото 6).
🔵 Как пишут специалисты по цветокоррекции, при постобработке Финчер понижает средние тона и блики, чем уменьшает общую яркость изображения. При этом самые темные тона никогда не подавляются, поэтому детали в тенях оказываются сохранены. Баланс белого слегка смещается в зеленоватую гамму, потому что Финчер не любит маджентовые тона в цвете кожи (фото 7)
🔵 Финчер снимает в широкоэкранном формате с самым широким соотношением сторон, распространенном в современном кино, — 2,39:1. Оно отсылает к «CinemaScope», широкоэкранной кинематографической системе на основе 35-мм киноплёнки, в которой работал тот же Гордон Уиллис
→ Пример на фото 8: мы видим взаимодействие двух героев и тут же реакцию всех остальных персонажей
Мы оба (Кроненвет и Финчер) считаем, что это соотношение сторон рассказывает прекрасные человеческие истории и позволяет людям взаимодействовать в кадре. Это дает персонажам возможность больше вовлекаться в сцену.
#разборы_визуал