Пересечения среди пробелов

Кажется, только искусству присуща такая плотность внутренних связей. В этот раз нашла пересечения на идущей сейчас в питерской KGallery выставке «Долгая счастливая жизнь», которая посвящена советской оттепели.

Один из героев выставки — Геннадий Шпаликов. В числе экспонатов — его письмо Кире Муратовой после выхода «Долгих проводов» (фото 8), следующего ее фильма после «Коротких встреч», о котором я недавно писала. Кстати, не знала, что Шпаликов был еще и интересным поэтом. И стильным парнем (фото 9, Шпаликов справа).

Вторая ниточка тянется к Виктору Шкловскому, чьи статьи я сейчас читаю, потому что в качестве упражнения по стилизации следующую рецензию в киношколе мы будем писать, подражая именно ему. (Не представляю, как вообще можно скопировать стиль гения.) А на выставке он фигурирует в качестве адресата посвящений (фото 3) в книгах оттепельных авторов — Беллы Ахмадулиной, Андрея Вознесенского, Ольги Бертгольц.

Герои хорошие и экспонаты интересные, но вот что-то я не поняла концепцию выставки. Как будто она воспроизводит миф об оттепели, ностальгический взгляд нынешней молодежи на то время (эта ностальгия сама по себе уже кажется преувеличенной). Но главная проблема в том, что заканчивается экспозиция на мажорной ноте оптимизма и надежд, а не на советских танках в Праге. При этом исследования или деконструкции мифа тут не обнаруживается. И закономерно, все отзывы о том, «какая чудная теплая выставка!»

Хотя деконструкция тут напрашивается. Ведь выставка озаглавлена «Долгая счастливая жизнь» — это название единственного фильма Шпаликова, который он снял как режиссер. И это название без обозначения подтекста звучит почти издевательски, ведь жизнь Шпаликова оказалась короткой и несчастной.