Бывало у вас такое, что на какой-нибудь выставке современного искусства что-то увиденное вдруг меняло перспективу, переворачивало восприятие и ошеломляло парадоксальностью?
Известный китайский художник Сюй Бин снял свой первый фильм. Ну как снял, сам-то он ничего не снимал, только искал, выбирал и монтировал 81 минуту фильма из десятков тысяч часов записей, сделанных общедоступными китайскими камерами: городскими камерами наблюдения, видеорегистраторами в машинах, камерами в кафе, магазинах, на территориях храмов, парков, трасс.
Чувствуете холодок по спине? А он у вас неизбежно появится в процессе просмотра. И от пристального взгляда Большого брата, и от понимания, что никаким «да это все не по-настоящему» уже не отделаешься. Вот девушка идёт вдоль пруда, пошатывается и падает в воду, барахтается несколько секунд и исчезает, красный квадратик отслеживания на поверхности воды гаснет. Вот срывает крышу у какого-то дома, вот мотоциклист врубается в машину, вот молния попадает в человека. Камера видит все, но никто не придет на помощь — это вездесущий и равнодушный взгляд бога, которого мы заслужили?
Но этот фильм — не просто нарезка пугающих или странных кадров с камер наблюдения. Режиссер собрал из них историю девушки и парня, тоже дикую, трогательную и провоцирующую на размышление. Как мы так вовлекаемся в фабулу, даже без актеров, крупных планов и субъективных кадров?
Повествование ведут два голоса за кадром, а люди в кадре, с которыми мы идентифицируем голоса, все время разные, да и видно их не отчётливо, но история остаётся цельной. Можно ли сделать художественный фильм из максимально антикинематографичного материала?
«Глаза стрекозы» — это новаторский подход к кино, который не отталкивает, а увлекает.
Искусство должно приносить удовольствие. Мне не нравится сенсационное искусство, пугающее искусство или снисходительное искусство. Я предпочитаю доступное искусство.
Сюй Бин
Фильм есть в ВК. Если посмотрите, пишите, дико хочется обсудить.