Почему Юра Борисов — единственный российский киноактер

На учебе затронули тему киногении. С киногенией предметов все сложно, а вот в киногении актеров после разбора на занятиях фильма «Месье Кляйн» с Делоном в главной роли я кое-что поняла: непроницаемость рулит.

Из других примеров исключительной актерской киногении: такие же непроницаемые, как Делон — Грета Гарбо, Марлон Брандо, Жан Габен, из современных актеров — Тильда Суинтон, Райан Гослинг, Киллиан Мерфи.

И на этом же основании наша преподавательница как-то обмолвилась, что в России сейчас есть только один киноактер — Юра Борисов. Все остальные — «театральные» актеры, играющие в кино.

В театре актер обязан отразить каждое движение души на своем лице, да еще и сделать это максимально выразительно. В кино — чем меньше (но всё-таки не до полного отсутствия) отражается на лице актера, тем лучше.

Почему в театре все работает наоборот? Расстояние до сцены, необходимость для актера одним собой удерживать внимание зрителя и свобода взгляда (зритель может смотреть на любого из актеров на сцене), обуславливают то, что игра должна быть куда более явной, чем нужна для кино. Ведь, когда игру киноактера называют театральной, это никогда не комплимент.

А в кино эта непроницаемая маска лица, снятого на крупном плане , содержит в себе многовариантность следующих действий героя. Зритель гадает о его чувствах, мыслях и намерениях, и от этого фильм становится куда более содержательным и глубоким.

Поэтому вопрос, как определить хорошую игру в кино, особенно сложный. Всех этих экранных икон с фото к посту, я думаю, когда-нибудь да обвиняли, что они просто не умеют играть, поэтому все время ходят с одним лицом. Юре Борисову, кстати, высказывают ту же претензию.