Мы в этом году обсуждали в киноклубе «Смерть в Венеции» Лукино Висконти, и вот на днях исполнителя роли Тадзио, Бьорна Адресена, не стало.
Думаю о нем и его трагической истории уже несколько дней.
История Бьорна вкратце такая:
Бьорн рос без отца и почти без матери. Отчима до 13 лет он считал отцом, настоящий отец ему был неизвестен. Воспитывался бабушкой и дедом, мать вела богемный образ жизни и присутствовала наездами. Когда Бьорну было 10 лет, она покончила жизнь самоубийством.
Денег не очень хватало, бабушка с детства таскала Бьорна по кастингам, пока в 15 лет того не увидел Висконти.
После выхода фильма «Смерть в Венеции» Бьорн становится дико популярным, а ему всего 16. Бабушка настаивает, чтобы Бьорн использовал свою известность для заработка, тот едет в Японию, где становится первым европейским айдолом, все там сходят от него с ума. Он записывает там диск, снимается в рекламе, ходит по шоу.
В какие-то дни у Бьорна по 6-7 выступлений в день, ему дают какие-то стимуляторы, чтобы он не падал с ног.
Висконти водит парня по гей-клубам и знакомит со своими друзьями. Какое-то время Бьорн живёт в Париже на деньги богатых геев, а они выставляют его как трофей.
Потом он начинает все больше пить, перестает даже пытаться сниматься. Тем не менее, Бьорн женится, у него рождается дочь и сын, но сын погибает в возрасте 9 месяцев, в чем Бьорн винит себя. Пьет еще больше, разводится, в какой-то момент вообще перестает контактировать с дочерью.
К концу жизни кроме «Смерти в Венеции» из заметных ролей у него только «Солнцестояние» Ари Астера в его почти шестьдесят пять. В семьдесят Бьорн умирает.
Так вот, к мыслям.
Во-первых, Бьорн, сам о том не подозревая, послужил прообразом для целой волны персонажей в важном для японской манги и аниме архетипе бисёнэн (с японского «красивый юноша»). Это красивые андрогинной красотой персонажи, образ которых глубоко укоренен в японской культуре и происходит как будто ещё из театра Кабуки, где андрогинные мужчины играли женские роли.
Риёко Икэда, одна из самых влиятельных японских художниц манги, принадлежащая в 70х к левому движению, коммунистка и феминистка, в 1972 году выпускает мангу на тему французской революции (!!) «Роза Версаля». Один из главных героев там, точнее героинь, это леди Оскар, девушка, переодетая парнем, и возглавляющая королевскую гвардию (отец-генерал с детства воспитывал ее как мальчика, чтобы сделать своей преемницей). Нетрудно догадаться, что эта леди Оскар срисована с Бьорна (фото 1). Помимо этого, знатоки манги и аниме называют ещё кучу персонажей, вдохновенных образом Бьорна: Жильбер Кокто из «Kaze to Ki no Uta», Йохан Либерт из «Монстра», Гриффит из «Берсерка» (фото 2 и 3).
Бьорн узнает об этом только в 2018-м, когда спустя больше сорока лет впервые вернулся в Японию.
— Вы встречались с Икедой Риёко, автором «Розы Версаля»
— Было чудесно познакомиться с Икедой-сан. Но, честно говоря, я понятия не имел... понятия не имел, что такой простой человек, как я, стал прототипом персонажа манги. Она была так добра и нарисовала для меня не одну, а целых две картины. На одной был изображен мальчик, а на другой — мужчина, похожий на меня, и я очень дорожу ими.
— Узнали ли вы после приезда в Японию, что вы были моделью для Оскара в фильме «Роза Версаля»?
— Эту историю мне рассказал один американец 10 лет назад, но я совершенно не воспринял его слова всерьёз. Я подумал, что это шутка. Это казалось нереальным, и я не мог поверить... Но на самом деле это была не шутка, и я был очень удивлён.
Это поразительный пример неисповедимости путей (и их пересечений) в искусстве: экранизация итальянского режиссера романа немецкого автора, опирающегося на древнегреческую культуру и мифологию, вдохновляет современную японскую мангу и аниме.
Еще пара мыслей, увы, не таких светлых, в следующем посте.