Сходила на премьеру «Лермонтова», где фильм представлял сам режиссер, Бакур Бакурадзе.
Забавно, что некоторые знакомые, с которыми я обсуждала фильм, думали, что это какое-то массовое кино в стиле «Онегина» Сарика Андреасяна. И, похоже, первые сборы фильма именно этим и обязаны своей величиной («Лермонтов» сразу обогнал «Петровых в гриппе», «Кончится лето» или «Снегирь»).
Но это абсолютно не попсовое кино. Официально его относят к нише арт-мейнстрима, но это тоже мало что объясняет. Я бы определила этот фильм как медленное, авторское кино, которое берет не историей, а атмосферой. На него стоит сходить в кинотеатр, хотя бы потому, что на большом экране он смотрится особенно хорошо из-за красивейшей натуры: горы и долины, быстрые реки и прозрачные ручьи, леса, лошади, собаки, далее везде 🌟
А вот что меня всегда в фильмах на исторические темы смущает в современном кино, это соответствие, точнее, не соответствие фактур лиц современных актёров и той исторической реальности. Поэтому когда камера скользит взглядом по пухлым губам Эмилии Клингенберг, я ощущаю как с той действительностью входят в противоречие современные стандарты красоты, и меня это несоответствие режет. И дело тут не во внешнем сходстве, актриса и реальная Эмилия чем-то даже и похожи (на втором фото портреты реальной Эмилии Клингенберг, на третьем кадры из фильма и фото актрисы Софьи Гершевич).
Мы подумали: если персонажи будут говорить старыми словами, но не слишком педалируя, нейтральными интонациями, то их можно будет воспринимать как современников. Современников внутри реальности фильма. Они не должны были стать мифологическими персонажами прошлого. Хотелось их ощущать и понимать — вот эта женщина сексуальна, а этот мужчина назойлив. Те же люди и те же качества, среди которых мы живем и сегодня.
Бакур Бакурадзе
По словам режиссера, он такую задачу и ставил, герои и должны восприниматься как наши современники. Но для меня это плохо работает. Современность выбивается из истории. Потому что в мире, где притягательность женщины сосредоточена в ее пухлых губах, мужчины не стреляются на дуэлях.
Мой любимый вариант тут — как у Фрирза в «Опасных связях» с Гленн Клоуз и Джоном Малковичем. Актеры создают сексуальность и притягательность своих героев не с помощью внешности, а харизмой и личностью. Такой прием действительно универсален и не зависит ни от каких стандартов красоты.
Смотрели уже «Лермонтова»? Как впечатления? А раздражают ли вас так же, как меня, современные лица в историческом кино?