В «Джанго освобожденном» (впервые посмотрела его на днях) самым ярким моментом для меня стало появления «кавалерии из-за холмов», этого буквального воплощения штампа американского вестерна (фото 1-4). Потому что я сразу же вспомнила «Рождение нации» 1915 года, первый американский блокбастер отца киноязыка Дэвида Гриффита (фото 5-8). Этот фильм и сделал таким популярным фабульный ход со спасением в последний момент.

В «Джанго» визуально этот штамп воспроизведен полностью, но его суть у Тарантино меняется на противоположную — в «Рождении нации» куклусклановцы в последний момент спасают главных героев от черных, а тут куклусклановцы хотят уничтожить Джанго и доктора Шульца.

Потом загуглила, и правда есть эта отсылка:

Тарантино утверждает, что «Джанго освобождённый» — в некотором смысле ответ «Рождению нации». По его замыслу, изображение жестокости и ужасов рабства в фильме — запоздалый ответ на фальсификации Гриффита.

Так пишет кинокритик Ричард Броди в журнале The New Yorker.

А дальше он добавляет:

Однако у Тарантино вовсе нет многозначности Гриффита, как нет и ощущения присутствия в истории; карикатурность худших сцен «Рождения нации» в «Джанго» становится основным приёмом.

Ну и, честно говоря, я склонна согласиться. Тоже почувствовала перебор с китчем и карикатурностью, и фабульные натяжки бросились в глаза. Пока что в рейтинге фильмов Тарантино «Джанго» у меня на последнем месте.