Любимая рубрика — отсылки-отсылочки!
Как полный невежда только сейчас открываю для себя вписанность Эйзенштейна в историю искусства и узнаю, насколько его фильмы пронизаны отсылками, например, к живописи и потом уже сами сильно на нее повлияли.
На первом фото кадры крика из фильмов Эйзенштейна. Это один из главных визуальных образов режиссера, создающий знаменитую экспрессию его кино. Учительница на Одесской лестнице намертво впечатана в историю наряду с несущейся по ступеням коляской с младенцем.
Вот даже французский искусствовед и теоретик кино, по совместительству друг Эйзенштейна Леон Муссинак в своей книге «Советское кино» (1928) писал:
«Фильм Эйзенштейна похож на крик»
И Сергей Михайлович был вполне согласен с этим определением:
«Разница, которую вы устанавливаете между Пудовкиным и мной, между песней и криком, удивительна и блестяще уместна»
В верхнем ряду на фото 2 образы самых известных криков из живописи, конечно, знакомые Эйзенштейну. Итальянский кинокритик Барбаро (он же и режиссер, снявший док про Караваджо) утверждал, кстати, что Эйзенштейн также изменил киноискусство, как в свое время Караваджо изменил живопись.
И точно известно, что Эйзенштейн вдохновлялся «Криком» Эдварда Мунка, создавая «Потемкина».
А позже уже живописцы 20 века восхищались Эйзенштейновскими образами, создавая свои (нижний ряд на фото 2). Для Фрэнсиса Бэкона, известного британского художника, картина Николя Пуссена «Избиение младенцев» и фильм «Броненосец Потемкин», оказывается, были двумя самыми яркими впечатлениями, определившими его творчество:
«Это был фильм, который я увидел чуть ли не до того, как начал рисовать, и он произвел на меня глубокое впечатление — фильм целиком, равно как сцена на Одесской лестнице и этот кадр. Я надеялся в какой-то момент создать... более сильную картину, изображающую человеческий крик. Я не смог этого сделать, у Эйзенштейна она намного лучше...»
А итальянский художник Валерио Адами переработал образ Эйзенштейновского крика и даже дополнил его: забинтовав рот как рану он как будто сделал крик не только бессильным, но даже и неслышимым, одновременно отсылая к безвучности немого кино.
Ну вот, теперь чувствую себя чуть более культурной
🌟🤸♀️🤸♀️
Фото 1 — кадры из фильмов Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин», «Стачка», «Октябрь»
Фото 2 — «Медуза» Караваджо, «Избиение младенцев» Пуссен, «Крик» Мунк, «Портрет папы Иннокентия» Бэкон, «Этюд для «Броненосца Потемкин» Бэкон, «Броненосец Потёмкин» Адами