Как меняется история героя в современном кино

Перечитываю учебник Татьяны Салахиевой-Талал «Психология в кино» и примеряю схему Цель/Потребность оттуда к современному голливудскому кино.

Про цель и потребность героя я уже писала как-то. Вкратце, это столпы нынешней кинодраматургии, которые установили еще классики (например, Джон Труби): цель — это то, что герой считает необходимым для себя достижением, а потребность (или истинная цель) — то, что герою нужно на самом деле: какие-то внутренние изменения, чтобы перестать делать себя (и других) несчастными.

В этой же концепции есть еще понятия изъяна — качества, которые мешают герою стать счастливым, травмы — событие, которое в прошлом вызвало появление изъяна, и самооткровение — осознание героем своего изъяна и потребности, и вследствие этого изменение к лучшему, что ведет к счастливому финалу.

И вот история в голливудском кино согласно этой драматургии выглядит так: герой стремится к какой-то своей ложной цели, но по пути понимает, что на самом деле ему нужно реализовать потребность. Через самооткровение он предолевает изьян и, вуаля, наступает хэппи-энд.

🔵Сравните с драматургией 70-90х, там чаще всего у героя есть просто цель (как у Рокки — как можно дольше продержаться в бою с чемпионом) и герой прет к ней, не отвлекаясь ни на какие-такие потребности.

(Тут есть интересное изменение взгляда на героя, которое, видимо, отражает общий сдвиг понимания, как в современном мире человеку стать счастливым: не просто достичь внешней цели, как раньше, а измениться изнутри, осознать свою травму и невроз, и преодолеть их)

То есть в современном мире герой психологически более сложный, у него обязательно есть внутренний конфликт и счастливый или несчастливый финал зависит от того, как герой разрешит именно этот конфликт, а не от того, добьется ли он внешней цели.

✔️ Вот пример с «Оставленными», где все по этой классике: Пол Ханэм, придирчивый и принципиальный препод, заноза в заднице всех студентов и даже декана, мечтает провести рождественские каникулы за выпивкой и чтением детективов, но ему навязывают присмотр за Ангусом, ершистым язвительным подростком, которого родители не забрали домой. Пол за две недели с Ангусом узнает его, проникается теплыми чувствами и в итоге спасает его от перевода в военную академию ценой собственной карьеры. То есть Пол преодолевает свой изъян обиды на мир и закрытости, реализуя потребность выйти из своего кокона и иметь близкие дружеские отношения.

Такая конструкция хорошо работает, но она уже ощущается немного слишком предсказуемой. Но есть и кино, где она используется абсолютно не по классике.

Например 🔽