«Пророк» — это одно из моих самых сильных впечатлений последнего времени и по моим текущим критериям почти шедевр.
Сейчас объясню почему:
🟢 реализм в сочетании с художественностью
С первых кадров фильм затягивает реалистичностью и неприглаженностью, которые обжигают еще сильнее, потому что действие происходит во французской тюрьме, куда попадает молодой паренек-араб. В то же время этот реализм не рассыпается в хаосе псевдодокументальности, а имеет выдержанный художественный стиль с резким контрастным освещением, множеством теней и темным, десатурированным синим и серым, сменяющимся солнечным, золотисто-зеленым на воле.
🟢 безоценочность и глубина
Чем часто грешат современные фильмы на острые темы — так это морализаторством, дидактической позицией и социальной критикой в лоб. В «Пророке» ничего этого нет. Одияр оставляет пространство для интерпретаций и оценок зрителя. А если и вносит какую-то оценочность, то очень тонко, как, например, подкладывая зонг (так называются музыкальные номера у Брехта) из «Трехгрошовой оперы» в финальной сцене.
И режиссер разбавляет свой часто почти нестерпимый реализм — еще одним уровнем, мистическим, загадочным, непонятным. Дает передышку, вносит метафизику, добавляет поэзии.
🟢 напряженность действия
«Пророк» — идеально выстроенный криминальный фильм, выдающий лучшее из этого жанра. Он полон адреналина, а одна из сцен перестрелки уже стала культовой. И никаких пустых разговоров, слова на вес золота, как и положено у бандитов, а характеры проявляются через действия, как и положено в крутой драматургии.
🟢 культурный диалог
Одияр «Пророком» как будто вступает в диалог с «Крестным отцом» Копполы (Малик=Майкл), показывая ту же историю восхождения криминального авторитета, но в то же время внося в нее отличия, которые говорят что-то об изменившемся времени и изменившихся нас.
К тем, кто тоже смотрел этот фильм, у меня есть вопросы, которые хочется обсудить:
1. Почему фильм называется «Пророк»?
2. Почему главный герой видит свою первую жертву, кто он для него: проводник, совесть, близкий? Почему он уже не является в конце, когда Малик его ждет в изоляторе?
3. Зачем режиссер на некоторых сценах применяет каше, сужая кадр до овала (как на фото 2 и 10)? О чем это?
4. В чем вообще идея фильма, как вы думаете?
И вскользь затрону второй фильм — «Кус-кус и барабулька» Абделя Кешиша (мы его в паре с «Пророком» обсуждали на киношкольном семинаре). Насколько мне понравился «Пророк», настолько меня бесит эта «Барабулька», и насколько «Пророк» концентрирован, настолько «Барабулька» разбавлена. Этот фильм для меня выглядит как бесконечная череда бессмысленных разговоров, и если этим приемом режиссер хотел сказать, что жизнь арабов-иммигрантов во Франции — это бесплодное хождение по