Женщины и цвет в немом кино

Цвет в кино появился задолго до изобрения цветной кинопленки в 1950х, и в немом кино за него отвечали именно женщины.

Первый способ придания фильму цвета было ручное раскрашивание, первые такие ленты появились еще в 1895 году. Эта техника пошла от раскрашенных вручную слайдов в волшебных фонарях.

В конце 19 века в Париже команда красильшиц, работавших с Жорхом Мельесом, состояла из 200 девушек, и возглавляла ее мадам Тюилье, как раз работавшая до этого колористкой по стеклу и целлулоиду для волшебных фонарей. Она сама замешивала и тестировала (по ночам!) цвета для фильма, а утром давала точные указания своим работницам, какой оттенок где использовать. Количество оттенков, используемых для раскрашивания, иногда было не меньше двадцати.

Эта женщина — огранизаторский гений в эпоху без слэка и аджайла! Представьте, ей нужно было распределить 20 цветов среди 220 работниц и потом скоординировать всю эту гигантскую работу.

Работницы тоже вызывают восхищение своим мастерством, методичностью и терпением. Они садились в паре метров друг от друга и синхронно красили каждый кадрик пленки. А кадриков было 16-20 на секунду фильма (размер кадра при этом составлял 18*24 мм). Они красили множество малюсеньких кадриков с иногда такими тонкими участками цвета, что приходилось пользоваться кистью всего с одним конским волосом.

И каждая цветная копия фильма тогда была индивидуальной, как картина! Отличалось мастерство раскрасчиц, оттенки цвета и штрихи. Ручная раскраска давала интересный эффект: в фильме цвета мерцали и светились, меняя контуры, потому что вручную добиться идеального повторения цветового пятна было невозможно.

К 1903 году появилась новая технология трафаретной раскраски. Эту технологию называют Патеколор, потому что братья Пате были первыми, кто начал использовать трафареты, вырезавшиеся острым ножом из позитивов той же пленки, чтобы потом окрашивать вырезанные области отдельным цветом.

В студии Пате работали сотни девушек-раскрасчиц. Сохранилось даже интервью с одной из них, Жермен Берже. Она работала на студии Пате с 14 (!) и до 30 лет (с 1911 до 1927 года), пока процесс раскрашивания пленок не был заменён другими технологиями. Жермен очень нравилась эта работа, и после ухода из Пате она продолжила карьеру как колорист на других студиях.

Красильщицам на студии Пате неплохо платили. Потому что работа была очень кропотливой и сложной. Жермен рассказывает в интервью, что их называли «цыпочки Пате» и все мужчины с окрестных заводов и фабрик мечтали на них жениться. Потому что такая работница зарабатывала около 100 франков в месяц. А взрослый мужчина за тяжёлую физическую работу тогда получал 70 франков.

При этом красильщицы, работая в киноиндустрии, сами в кино не бывали, незамужним такие развлечения не полагались. Поэтому результат своего труда они видели только в студии, когда им показывали готовые кусочки фильма.

Фото 1 и 2 — ручное окрашивание
Фото 3 и 4 — трафаретное окрашивание
Фото 5 и 6 — красильщицы студии Пате

Первый ряд

#женщинывкино