К нашему еженедельному марафонному смотрению и обсуждению великого кино 20 века (#100великихфильмов) добавляется выдающееся современное кино 21 века (надо придумать тег, помогайте 😐)
В моей киношколе два этих фильма вынесли на одно общее семинарское обсуждение. И для меня откровение, что они так сильно пересекаются и вступают друг с другом в диалог. Я тут даже попробовала на уровне кадров в подборке показать их схожесть/противоположность 😅
⏺Обе истории про женщину, одержимую музыкой, сбегающую в ее понятный, воодушевляющий, светлый мир. И даже названия фильмов отражают это.
(Кстати, у меня просто захватывало дух, насколько великолепны в главных ролях обе эти актрисы! Бьорк залазит в сердце с первой сцены тем, что не играет, а живёт в кадре, переполняя его своей настоящестью. Изабель Юппер же тончайшей мимикой и выражением глаз передает оттенки чувств, спрятанные за всегда бесстрастным фасадом ее героини)
⏺Оба фильма про отношения матери и ребенка, и про жертвы, которые в них приносят. Альтруизм Сельмы контрастирует с эгоцентризмом и контролем мадам Кохут, матери Эрики.
⏺Оба режиссера, прячась за сюжетом мелодрамы, заставляют зрителя испытывать совершенно неожиданные для этого жанра чувства и бросают ему вызов: а вот такое как тебе? держишься ещё? погоди, сейчас будет ещё больнее/страшнее/невыносимее.
⏺Оба фильма выстроены на контрасте: тяжелая реальность бесконечного труда для заработка и исчезающего зрения чередуется с весельем и энергичностью музыкальных номеров в «Танцующей». Возвышенная классическая музыка оттеняет девиантность сексуальной жизни Эрики и отвратительные сцены ссор с матерью в «Пианистке».
⏺В обоих фильмах можно увидеть столкновение двух миров: Старого Света и Нового Света (до этого я бы сама не доперла, но на семинаре такую идею вкинули и она выглядит очень интересно). В «Танцующей» мировоззрение коммунистической Чехословакии, где все общее, сталкивается с американским капитализмом, помешанным на деньгах. В «Пианистке» старая Вена, которую представляет Эрика, любящая романтизм Шумана и Шуберта, против новой западной парадигмы достигаторства и потребления, адептом которой можно назвать Вальтера, тем более его любимые композиторы Рахманинов и Шенберг построили удачную карьеру в Америке.
⏺Главная для меня противоположность этих двух фильмов: в «Танцующей» фильм двигают понятные и сильные чувства, а драматургия настолько выверена, что Триер выжимает максимум зрительских эмоций. «Пианистка» очень холодный, рассудочный и почти отказывающий в диалоге со зрителем фильм. Мне смотреть его было гораздо тяжелее и мучительнее. А «Танцующая» оставила в полном восторге, несмотря на лёгкую издевку Триера.
Как это кино смотрелось у вас и что вы вообще думаете об этих фильмах?
#лучшиефильмы_21века
На следующей неделе обсудим любимые многими (и мной) «Трудности перевода» Софии Копполы.