Космическая одиссея: 75 километров пленки и 6 месяцев работы над 10-минутным визуалом

Посмотрела несколько часов видеоэссе про то, как создавался этот фильм Кубрика — и это без шуток огромный труд (посмотреть эссе тоже, но я имею в виду фильм 😅)

Только визуал к одной части последовательности «Звездных врат» занял 6 месяцев съемки и обработки.

Вообще, производство эпизода «Звездные врата» состоит из нескольких частей и каждая из них интересна своим процессом создания:

1. Slitscan (щелевое сканирование, фото 6), которое делал для Кубрика, кстати, Джон Уитни, продвинутый аниматор, работу которого вы все видели в титрах к Головокружению, именно он работал над ними с Солом Бассом. На один кадр тут уходило 2 минуты съемки, то есть чтобы получить секунду на пленке нужно было 48 минут. Сейчас бы этого времени хватило, чтобы целиком нарисовать всю последовательность в Adobe After Effects 😭

2. Макроэффекты (фото 5) — это вообще первые кадры фильма, которые Кубрик снял еще дома, просто капая в воду с черными чернилами в черной-черной комнате цветные лаки или краски.

3. Виды Шотландии и Долины Монументов в США, которые изображали панорамы пейзажей других планет (фото 8). Виды были сняты с самолета и потом печатались в процессе Техниколор, как и весь фильм. Цветной негатив делился на три пленки в желтом, голубом и пурпурном цвете. Вместо того, чтобы собрать их обратно как обычно, значение диафрагмы для каждой пленки менялась рандомно. Так, используя разные диафрагмы и фильтры Кубрик пытался получить невиданные ранее сочетания цветов.

И цветоделенная печать Техниколор давала высокую плотность и насыщенность цветов, но в то же время сильно затрудняла съемку всех космических сцен.

Все эффекты были аналоговыми и чтобы совместить на одном кадре три движущихся объекта с фоном, как на фото 1, нужно было поместить пленки с каждым объектом в отдельный проектор, чтобы проецировать их на экран. Три движущихся объекта давали 9 цветоделенных пленок плюс фон, который, слава богу, был черно-белым космосом, которому хватало одной.

Потом это все нужно было напечатать на оптическом принтере, а такое устройство для пленки 65 мм, на которую снимал Кубрик, было только одно, у американского пионера в спецэффектах Линвуда Данна, который работал, например, над «Гражданином Кейном». Но такие мелочи, конечно, не могли остановить Кубрика, и он привез нужный принтер себе в Англию.

В итоге после съемок фильма у Кубрика получилось 76,2 километра пленки. Кстати, shooting ratio у Одиссеи 200:1, то есть из двухсот снятых кадров в фильм вошёл только один, это ооочень мало.

Надеюсь, после этого поста «Космическая одиссея» меня отпустит (❎) Но мне действительно кажется, что ничего более красивого и перфекционистки-совершенного я не видела.