Не смотрите немые фильмы ужасов в компании, не повторяйте моих ошибок. Извините, но я не могла сдержать смешков в некоторых сценах, потому что преувеличенная актерская игра начала века плюс соответствующий грим выглядят сейчас скорее комично, а не ужасающе.
Финал фильма я досматривала в одиночестве и тогда получилось проникнуться его атмосферой неотвратимой и страшной погибели, и даже немного испугаться: в сцене, где тень от рук Носферату, протянутых к Эллен, медленно заползает на ее тело и останавливается, как будто сжимая ее сердце ужасом близкой смерти... Бррр 😰
Самый крутой опыт просмотра старого Носферату, как я поняла, был у людей, кто увидел его ещё ребенком (и стал потом готом, конечно) или у тех, кто смотрел его взрослым, но на большом экране и с каким-нибудь живым музыкальным сопровождением. Кстати, кто-то из группы Goblins даже написал для него музыку и устраивал демонстрацию фильма с ней.
Но, в целом, конечно, Носферату — моё почтение:
🖤первый фильм про вампиров и создатель многих клише жанра
🖤снятый по большей части не в павильоне, а на природе, что совсем не характерно для немецкого экспрессионизма и вообще кино тех лет
🖤с невероятным по тем временам пугающим образом Носферату, которого Мурнау лишил аристократического шарма, присущего Дракуле из книги Брэма Стокера и сделал его похожим на летучую мышь или хищное насекомое или даже мерзкий полип, которого демонстрирует доктор Бульвер своим студентам
🖤со зловещими тенями, необычными ракурсами и планами (кстати, Мурнау много экспериментировал с камерой и одним из первых в другом своем фильме 1931 года привязал камеру к оператору, создав ее свободное движение)
🖤с ритмом и монтажом, нагнетающим саспенс (кадр с Носферату в окне/кадр с Эллен в окне/кадр с пустым окном/кадр с тенью Носферату на лестнице... 🦇).
А ещё я пролистала книгу «Демонический экран» Лотты Эйснер, из которой поняла, что волна выдающихся немецких фильмов 20-х годов прошлого века появились не только благодаря талантливым режиссёрам, имена которых на слуху (Мурнау, Ланг).
Но и благодаря очень сильной немецкой художественной школе. Когда художники-постановщики создавали такие декорации, которые предопределяли постановку кадра. И благодаря сильным сценаристам и одаренным операторам. Сценаристы даже сам сценарий стремились облачить в экспрессионистскую форму, относясь к нему как к отдельному произведению искусства, а не просто основе для фильма.
И, кстати, в сценариях были прописаны не только планы съемки, но и все световые эффекты, которыми знаменит немецкий экспрессионизм.
И это был 20-й фильм из марафона #100великихфильмов
Рассказывайте, как вам Носферату? Смеялись или пугались?
А к следующей среде смотрим фильм «Беспечный ездок» Денниса Хоппера (1969).