Этот пост должен был выйти вчера, #100великихфильмов мы обсуждаем по средам. Но я не могла оторваться от чтения (про) Вертова. Еще бы, он в первом же своем манифесте называет всех остальных кинематографистов — «стадом старьевщиков, недурно торгующих своим тряпьем».
Тут еще интересно, что фильм Вертова «Человек с фотоаппаратом» продолжает тему киноязыка как исключительно визуально-монтажного инструмента, которому отдавал предпочтение Хичкок. Вертов пытался изобрести отдельный от всех других видов искусства невербальный язык кино.
Только цели использования визуального киноязыка у Хичкока и Вертова противоположные. Хичкок добивался максимальной драматичности, а Вертов настолько отрицал вымысел и постановку, что считал игровое кино не имеющим права на существование. Только доки, только хардкор, только жизнь как она есть.
Этапность тут очевидна, Вертова называют отцом документалистики, и он использовал кучу новаторских приемов в съемке и монтаже. Наконец, через «синема верите», стиль документалистики во Франции в 50-60е, Вертовым вдохновлялся Годар и другие авторы французской новой волны.
А меня в этом фильме поразили три вещи:
⏺сильная поэтичность, парадоксально созданная на не художественном, а документальном материале за счет ассоциативного монтажа
⏺дикая динамика и ритм совершенно в стиле современного кино, а никак не кино 100-летней давности
⏺откровенность и отсутствие любых купюр, в фильме много обнаженного тела и даже есть сцена родов, показанная с полной прямотой.
А в первом видео-отрывке из «Человека с фотоаппаратом» бонус — «Претенденты» 1929 года 😁
Кто еще посмотрел фильм? Делитесь впечатлениями.
В следующую среду давайте обсудим «Носферату» Мурнау, как раз к моменту цифрового релиза нового «Носферату» Эггерса.