Доктор Мабузе — это, оказывается, такой пост-конандойловский профессор Мориарти. Гениальный злодей, про которого в 1920-е годы написал серию произведений немецкий писатель Норберт Жак.
По его книгам сняли кучу фильмов. Фриц Ланг был первым с «Доктор Мабузе, игрок», потом он сам снял еще два фильма про этого же героя, и другие авторы наснимали около десятка. Мне особенно понравилось название одного из них: «Кричи и снова кричи». Это буквально я, когда увидела продолжительность фильма Ланга: первая часть 2 ч 34 мин, вторая 1 ч 54 мин 😮
Честно, я не осилила его весь. Посмотрела часа полтора из начала, и отрывки плюс финал из второй части.
🖤 Начало, кстати, очень эффектное даже по меркам современного кинематографа: доктор Мабузе и его шайка грабят курьера, везущего важный контракт и используют его для манипуляции на бирже, разживаясь кучей денег. Ограбление проведено в лучших традициях друзей Оушена и прочих невыполнимых миссий, где несколько людей очень слаженно и четко работают как единый механизм, проворачивая сложные схемы с ювелирной точностью.
🖤 А еще в Мабузе невозможно не заметить сходства с «Мастером и Маргаритой» Булгакова. Вот, например, состав шайки Мабузе: слуга и гримёр Шпёрри, шофёр и киллер Георг, тупица-головорез Пеш, служанка и помощница Фине. Это же буквально Фагот, Азазелло, Бегемот и Гелла. А сеанс Воланда в Варьете заимствует много деталей из сцены с гипнозом Мабузе (фото 4, 5).
Вот я нашла статью, где рассматриваются эти и другие заимствования Булгакова из немецкого кино 20-х, там и про Носферату, и про Мабузе, и про другие фильмы Ланга.
🖤 А вот скрепношатающее знание, которое я приобрела, изучая статьи про то, был ли раскрашен «Доктор Мабузе», как, например, «Носферату» или Фриц Ланг хотел его оставить черно-белым (он хотел ч/б, да). «Доктора Мабузе» называют первым нуаром, и вообще немецкий экспрессионизм с его контрастным освещением считается главным референсом для нуара. Но, шок, сенсация! Возможно, эта контрастность изначально была не так уж присуща немецкому кино 20-х. Исследователи немого кино пишут, что этот специфический визуал мог быть просто результатом многочисленных копирований фильма:
То, что мы истолковывали как предполагаемые стилистические характеристики немецких художественных фильмов, и то, что мы думаем об их высококонтрастных черно-белых эффектах, находится под сомнением и должно быть тщательно пересмотрено.
Возникает все больше вопросов, является ли избитое представление о контрасте между светом и тьмой в ранних немецких художественных фильмах на самом деле результатом определенной концепции освещения или стиля режиссуры, определяемого костюмами, декорациями, гримом и т.д. Вместо этого, по-видимому, эта особенность может быть фактически основана на изменениях, которые произошли при копировании фильма, который находился под угрозой уничтожения от течения времени.
Этот вопрос также вызывает сомнения в часто упоминаемой тесной связи между немецким экспрессионистским фильмом и фильмом нуар.
Инге Дегенхардт, почетный профессор Университета Гете во Франкфурте «Об отсутствии и наличии цвета в кино»
Кто посмотрел фильм (или хотя бы его часть 😅), что скажете?
#100великихфильмов
На следующей неделе обсуждаем №83 из списка 100 великих фильмов: «Вальсирующие» (Les valseuses), 1973, Бертран Блие