«Чунгкингский экспресс»: один стиль без содержания

Такие упрёки некоторые критики обращали к Вонгу Карваю по поводу этого фильма, да и других. Но, по-моему, они просто не смогли разглядеть содержание. Потому что именно оно и диктует тут стиль.

Я сама-то при первом просмотре Чунгкингского экспресса (лет двадцать назад 😅) не уловила рифм в двух историях этого фильма.

Но сейчас, повникав (и посмотрев пару эссе, че уж там), я вижу красоту в том, как в Чунгкингском экспрессе визуал работает на подчеркивание разности характеров двух героев. Ведь каждый из них своим способом переживает то, что его бросила любимая.

🕓Первый герой — такой энергичный общительный экстраверт, который пытается забыть девушку, названивая всей своей книге контактов, включая одноклассницу, с которой не виделся пять лет (— Пошли в бар? — Муж не пускает? Это когда ты успела выйти замуж? — Двое детей уже? 😱)

🔸И вот он несётся по улицам Гонконга, как и по своей жизни, с такой скоростью, что камера едва успевает за ним, а фон сливается в красочные полосы.

🕤Второй герой — погруженный в себя замкнутый интроверт. Он говорит о сокровенном разве что с обмылком в ванной (— Ты что-то совсем похудел 😢 — Я понимаю, тебе грустно, но побереги себя, пожалуйста)

🔸Тут режиссер показывает нам, как герой замер на месте, а вокруг него мельтешит жизнь, подчёркивая его неподвижность и сосредоточенность на своем внутреннем мире.

1/5

#разборы_визуал