Трюффо: В 30-х вы перестали серьезно относиться к правдоподобию сюжета и начали жертвовать им в пользу эмоциональности. Такое кино любимо зрителями, но раздражает критиков
Хичкок: Меня правдоподобие вообще не занимает. Его добиться легче лёгкого, но кому это интересно?
Трюффо: Пустая трата времени!
Хичкок: Это то же самое, что требовать от живописца сохранять верность натуре. В этом случае у него получится фотография.
В художественном кино режиссер — Господь Бог, создающий новую реальность.
А критик со своим правдоподобием навевает на меня тоску 😐
Трюффо: Критик лишён воображения по своей природе, оно вредит его беспристрастности. Поэтому критики обожают неореализм типа «Похитителей велосипедов» и ругают жанровое кино, как «К северу через северо-запад»
Хичкок: Этот мой фильм критики вообще назвали бездумной забавой,
Трюффо: Ах да, точно! Я ведь кинокритик.
Это я наконец добралась до книги «Хичкок/Трюффо» (серия интервью, которые Трюффо взял у Хичкока, обсуждая фильмы последнего). Наслаждаюсь каждой страницей, Хичкок замечательно умеет рассказывать истории.
Выше мой вольный пересказ куска из книги, это не точные цитаты.
Интересно, что до сих пор неправдоподобность — первая и главная претензия к любому кино. Но мне кажется, что влюбленность в кино делает тебя лояльным к неправдоподобности. Ты соглашаешься на условность, понимая, что это иллюзия, к которой ты обращаешься ради ее эмоционального воздействия.
Согласны? Или бесит неправдоподобие в кино?