#50книгвгод
Александр Николаевич Островский «Без вины виноватые»

У меня есть дурная (наверное) привычка читать пьесу перед тем, как идти на спектакль по ней. В этот раз я ходила на спектакль «Без вины виноватые» по одноимённой пьесе Островского Молодёжного театра на Фонтанке. Спектакль был потрясающий! Если есть возможность — сходите. Только освежите в памяти правила поведения в театре, чтобы не испортить случайно кому-нибудь вечер, как это случилось со мной (меня обхамила зрительница, к сожалению). Ну, не будем о грустном, а лучше поговорим о пьесе.
Сам Островский обозначил пьесу (первая публикация — 1884 год) как комедию, в разборах, найденных путём поверхностного гугления, её обозначают как «классический образец мелодрамы». И я склонна считать это мелодрамой в силу количества драматизма и несчастной любви.
Пьеса достаточно точно (по отзывам современников) описывает закулисную жизнь театра, особенно провинциального театра. Склоки, прима, первый любовник, зависимость от меценатов.
Сюжет пьесы завязан на потере ребёнка, его мнимой (как оказалось) смерти и счастливым воссоединением матери и ребёнка. Мне очень понравилось, как отсекли отца от этой сцены, ведь он и подстроил в своё время исчезновение ребёнка. Отца не простили, не признали, отца просто нет, он не нужен тандему матери и взрослого сына. Если честно, я очень боялась, что отца примут обратно, чтобы «всё было прилично», но нет, актёрская среда позволяла некую вольницу (а вся ситуация оказалась довольно публичной, да и главная героиня не привыкла скрывать свою историю и вряд ли будет в будущем).
Как итог: пьеса феминистична в той мере, в какой может быть феминистична русская пьеса конца 19 века, пьеса красиво написана, а с учётом оформления и исполнения описаний обстановки и авторских ремарок читается больше как повесть, состоящая из диалогов, чем как пьеса. А философские монологи героев о пути и предназначении, о материнстве и моральной травме заставляют задуматься о применимости к себе и вынести из этих размышлений что-то неимоверно важное для себя.