Считаю нужным добавить несколько слов от себя к анонсу завтрашней встречи (см. пост выше).

Годар, наверное, больше других воспринял фразу Базена о том, что «кино еще не изобретено». В теории кино после войны произошел водораздел, когда по-новому был поставлен вопрос о реализме в кинематографе. Скажем, меняется представление об актере, который не только и не столько выполняет репрезентативную функцию в моменте игры (воплощение роли), но также существует в качестве равного самому себе. Фраза Годара: «Любой художественный фильм – это и документальный фильм об актере» - ясно дает почувствовать эту амбивалентность экранного образа.

Уже в этом пункте Годар пересоздает, переизобретает кинематограф, разрушая границу между образами экрана и образами мира, когда его герой будет одновременно существовать в двух регистрах: например, Бельмондо играет играющего и при этом не осознающего этого в «На последнем дыхании».

Если у Хичкока воображаемое на каждом уровне вторгается в реальность (в общем смысле этого слова), захватывая субъекта целиком, то у Годара сама граница между этими регистрами будет разрушена. Расщепление субъекта обеспеченно на уровне означающего, а само устройство языка (кинематографического, в том числе) опосредует мир вокруг. В этом смысле первая часть известной цитаты Годара о том, что фотография – это правда, нисколько не противоречит высказыванию Барта: «фотография есть смерть объекта». Субъект вписывается в картину, воплощаясь в виде функции. Именно здесь он исчезает – растворяется в образе.

Всех очень жду! 🙏

#Башня_анонсы