FINN WOLFHARD' NEW

если мой труд оправдается, то я с радостью подцеплю удочку, которую закинула в разборе, когда упоминала связь с первым альбомом финна !

пишите свои мнения в комментариях...сюде....

Три отсека — три «основных песни».

Рыбалка 🤩 само по себе занятие, которое требует терпения и тишины: коробка с блеснами может символизировать попытку поймать что-то в своей жизни.

Рыбалка — это метафора социального взаимодействия: ты сидишь тихо, ждешь, и надеешься, что кто-то заинтересуется твоей приманкой.

Изначально, я тоже выдумала этому серьезный смысл, но я думаю, что мы заигрываем: лол.

. . А получаешь коробку с приманками.

🤩н не аккуратный, он не «собранный», из него торчит разная острая хрень, которому нету названий, ибо я недавно узнала что такое "блесна", имейте уважение.

Для меня это демонстрация того, что на самом деле скрывается внутри: хаос, старые привычки, забытые увлечения и острые крючки. Хы, крючки. Крутое слово.

О1. Социальная тревога как двигатель: Финн не раз говорил о панических атаках и о том, как «узнаваемость» разрушает нормальное общение. Первая песня это буквально его опыт: «Могу ли я быть здесь? Хочешь ли ты познакомиться с моими друзьями?» это вопросы человека, который не уверен, что его присутствие уместно.
О2. Импульсивность как защита.
О3. Он не может говорить о боли прямо.

О1. Тут присутствует конспект исповеди: признается в том, что сделал больно, но не объясняет
О2. Делает зелень как жертву, как искупление.
О3. Первородный грех: он виноват без причины.

🤩 🤩десь нет
🌟🌟экзистенциальной тяжести, что во второй песне, вместо нее абсурд, самоирония и бытовая мелочность. . .

Просьба о забвении, т.е хочет, чтобы его помнили, хочет исчезнуть из чужой памяти, что весьма интересно как концепт, который отсылает к первому альбому, 🥹🤩о я вернусь к этому.

Эмоциональная анестезия, которая приходит после долгого кризиса, ты не чувствуешь ничего, ибо слишком долго чувствовал все.

И затем: «Must've made your knuckles bleed», это точно прямой образ насилия, физического или метафорического. Он знает, что причинил боль другому, он не объясняет, как. Просто признает, как вина без конкретного проступка.

🥹«Ты — то, что ты ешь» — очень популярное клише о здоровом образе жизни, но здесь оно превращается в абсурдный самообман. Крайне потешный.

Но рядом стоит разрушение иллюзии: «Haven't brushin' up my teeth» — даже зубы не чистит. Это гениальная строчка, потому что она разрушает всю его попытку быть «хорошим».

Ты не можешь есть зелень и быть здоровым, если ты не чистишь зубы, иль не отпускаешь старый опыт. Ты не можешь исправиться наполовину. Это все или ничего.

Здесь появляется паранойя. «Они просто пытаются тебя достать» это может быть о внешнем мире (фанаты, медиа, индустрия) или о внутренних бабайках.

В контексте Финна это может быть про публичность, которая не оставляет тебя в покое. Ты не можешь просто есть зелень, кто-то всегда смотрит.

Думаю, вы понимаете о чем я. Но, ты не можешь "ментально выздороветь"; банально нет на это времени.

Саркастичное «стал только сильнее». Ирония. Он не стал сильнее, а стал более параноидальным, более закрытым, более уставшим. Но он говорит это с усмешкой, потому что по-другому не умеет.

«🤩е верь мне, я снова тебя подведу».

Признание собственной ненадежности — импульсивность разрушает отношения, и он не пытается это скрыть.

Может быть о циклах зависимости (не обязательно алкогольной, а эмоциональной, как и во втором альбоме). Ты снова трезв, снова осознаешь, снова обещаешь. И снова срываешься.

Хреновая цикличность, невозможность вырваться. Он признает, что все повторится.

Знает, что это не сработает. Знает, что зелень не исправит его. Но он все равно пробует.

О1. Извиняется за боль, которую не может объяснить.
О2. Не плачет, не чувствует, не живет.
О3. Он использует магическое мышление, мантру — верит, что концепция зелени исправит его.
О4. Он не может выполнить даже базовые ритуалы: не чистит зубы. Да, это можно трактовать и так. Депрессия проявляется и в подобных мелочах!
О5. Параноидален — думает, что все пытаются его достать.
О6. Предупреждает о своей ненадежности, однако застрял в цикле — «давай сделаем это снова».
О7. Он молится самому себе, потому что больше некому.

🤩 О1. Он осознает свое саморазрушение, но не останавливается.

О2. Он не умеет плавать, т.к у него нет навыков справляться с кризисом.
О3. «Остается», но не потому, что имеет волю. а потому, что не знает, куда идти.
О4. «You're lucky I went to sleep» — идея жертвы, которая спасает других.

После 🤩 снастей идет сама добыча, однако рыба это не то, что ты ловишь, а скорее то, что плавает вокруг тебя, пока ты тонешь.

Это разница между тем, кто приспособлен к жизни, и тем, кто нет.

И, пожалуй, самое интимное для меня: может быть эта метафора принятия своей среды.

🤩инн часто говорил о чувстве «не на своем месте», но здесь, возможно, проскакивает мысль: «🤩ожет быть, моя среда это не лед, а вода. Может быть, я просто не там, где должен быть».

Лед трещит и он не умеет плавать, но комментирует рыбу, как защитный механизм. Перечитывая это, звучит забавно. Но, юмор это способ говорить о боли через шутку. Когда слишком страшно, мозг переключается на что-то нелепое: не отрицание проблемы, а способ жить в ней. С ней. Подобное настроение очень проглядывалось во втором альбоме; некий его способ не утонуть в пафосе.

«By the power of God / And grace the sea / You're lucky I went to sleep»

«By the power of God» и «grace» — это католические формулы. Но они используются странно, иронично, но я бы сказала почти богохульно.

«Ты счастлив, что я заснул» для меня тут пассивная агрессия или скрытая угроза, замаскированная под заботу. Что тоже хорошо играет в тематике «мотылька и света»: если бы он не «уснул» (отключился, сдался), все было бы хуже.

Это вывернутая молитва: благодать, которая спасает не потому, что ты хороший, а потому, что ты вовремя отключился.

🌟 Поясню, это религиозная идея, что спасение приходит через пассивность, через отказ от контроля, а не через усилие.

Может быть как про принятие смерти, так и про комфорт в саморазрушении, или про надежду, что в конце будет не так больно.

🤩«And you'll have to see» : это обращение к кому-то. Может быть, к слушателю. Может быть, к Богу. Может быть, к самому себе.

🌟Скажу честно, песня мне
🌟далась тяжелее всего, хотя лирика у нее интересная. Звучание действительно передает смысл. Несмотря на этакую предвзятость : вкусовщину — она по праву является эмоциональной приманкой начинкой.

🤍 И, 🤩огу показаться безумной, но мне кажется, что в этом присутствует некая аллюзия второго альбома Финна; который рассказывал про импульсивность :

«Fire From The Hip» выстрел с бедра, действие без раздумий. Но если там была агрессия и импульс, то здесь фатализм. Импульс никогда не останется без последствий.

Песня начинается с столкновения. Не встречи, не знакомства, а именно столкновения: случайного, физического, почти насильственного. «Ты врезался в меня». Метафорически: кто-то ворвался в его жизнь, не спрашивая разрешения.

В контексте первой песни, где Финн просил разрешения быть, здесь никто не спрашивает. Столкновение происходит без согласия. Это мир, где ты не контролируешь, кто входит в твою жизнь. И ты не контролируешь, в чью жизнь входишь ты.

Думаю, что это может выделить как центральный вопрос песни.

Герой спрашивает другого: «Каково это — быть светом, когда есть мотыльки, летящие на пламя?» Но на самом деле он говорит о себе. Он мотылек. Он летит на свет, зная, что сгорит.

Это образ созависимости или навязчивой привязанности, которую он сам осознает. Он видит, что его тянет к чему-то опасному, и не может остановиться. Свет не виноват, что мотылек летит на него.

В этом есть контекст травматической привязанности, когда тебя тянет к тому, что причиняет боль, потому что эта боль знакома. «Каково это — быть светом?»: 💭 не может представить себя на месте другого, потому что он всегда мотылек.

Angel, don't blame yourself.

«Четвертая зима» метафора времени, которое прошло. Что-то длится слишком долго. Четыре зимы это, логично, четыре года, четыре цикла, четыре попытки. И каждая зима приходит «со вкусом зимы» то есть ничего не меняется. Время идет, но ты стоишь на месте. Как это похоже на мою жизнь.

Потеря лица, потеря достоинства, потеря себя. Это ключевая строчка: не просто страдает он теряет себя, а, нихуя себе, не узнает себя в зеркале. И это связано с человеком? Который слишком повлиял на твою жизнь? Huh.

Мне очень нравится, что песня держит настроение — манифест на саморазрушение, но я не могу понять, в какой стадии находится герой: осознанность или нет?

О1. «Mile straight» — я иду по прямой. Не сворачиваю. Не ищу обходных путей.
О2. «I'll get hit in the middle of the road» — я знаю, что меня собью. Бывает, лол.
О3. «My own way» — это мое решение. Моя гордость. Моя ответственность.
О4. «I don't think for another day» — я не думаю о будущем. Я живу сейчас, потому что завтра может не быть.

Перед собой? Перед человеком «рядом»? Рядом ли он?

И вот, пожалуйста, конечный итог как идеальный образ надвигающегося кризиса, к которому ты не готов.

О1. Тревога: паническая атака близко, но не знаешь, как ее остановить.
О2. Выгорание: ты знаешь, что скоро сломаешься, но не можешь остановиться.
О3. Отношения: ты знаешь, что они рушатся, но не знаешь, как их спасти.

Фраза, которую говорят при встрече с кем-то, кого давно не видел, здесь она звучит печально, а не радостно. Что-то в духе «ох, опять это чувство, что прошло слишком много времени».

Вопрос эскалация предыдущего. Если «быть здесь» это про присутствие, то «спать здесь» это про уязвимость. Спать значит быть беззащитным. Спать значит доверять. Спать значит остаться на ночь, а не просто зайти на минуту. Называйте, наверное это «базовым доверием» — способностью чувствовать себя в безопасности рядом с другими.

Вопрос не в месте для отдыха, а трактуется: «могу ли я доверять тебе настолько, чтобы быть беззащитным или искренним?»

В первом куплете герой спрашивал: «хочешь познакомиться с моими друзьями?» Теперь он сам отвечает: «ты не хочешь».

Финн предполагает отказ до того, как его отвергли. Это защитный механизм: если я сам скажу «нет», то ты не сможешь меня отвергнуть, что весьма в духе, ибо импульсивное предложение, за которым следует мгновенное отступление — не борется за контакт, он сдается при первом признаке сопротивления, это, кажется, что-то близкое для Финна, исходя из темы второго альбома; признавался, что не такой уж он и флегматичный, а весьма вспыльчивый и быстро угасающий.

Отсылает к обложке, не так ли? Мысль приобретает концептуальный порядок? Хо-хо. 🌟

О1. Чувство вины без причины: первородный грех
О2. Стремление к ритуалу как способу исправиться
О3. Ощущение, что ты «недостаточно хорош» по определению
О4. Мне кажется, что альбом в целом несет в себе исповедальную форму речи — разговор с тем, кто имеет право «разрешить» тебе быть.

🤩 Итак, небольшой дисклеймер : мой разбор крайне экспериментальный.
Я постараюсь смотреть на текст детально, но главное через оптику самого автора исполнителя, то есть Финна. Уверена, что сам звук дело сугубо субъективное, но я дополню своими личными ощущениями в конце разбора.

🤍 Смысл вращается вокруг социальной тревоги, неспособности вписаться и ощущения себя «лишним». Первая песня это внешний взгляд, попытка завязать контакт. Вторая внутренний кризис, метафора движения по тонкому льду. Третья самоироничный финал, где «Финн» — буду вызывать персонажа так, для общего удобства — признает свою токсичность и пытается «исправиться» через абсурдные бытовые ритуалы. 🤍🤩

Песня начинается с череды вопросов, которые звучат как молитва (мой психоз к этому еще вернется) или мантра:

Меня зацепила сама структура: первые два вопроса более практические или социальные. «Есть ли здесь место?» это вопрос о физическом пространстве. «Хочешь познакомиться с моими друзьями?» это предложение контакта. Но третий вопрос «Могу ли я находиться здесь?» разрушает эту цепочку. 🤩

🤩 Обычный взгляд человека фиксирует: когда на тебя смотрят, ты знаешь, что тебя видят. Ты чувствуешь это.

🤩 В контексте Финна этот образ приобретает дополнительный слой. Он вырос на экране. Миллионы людей смотрели на него. Но видели ли они его? «Ты» — герой — начинаешь сомневаться, имеешь ли ты право занимать это пространство. Ты начинаешь предлагать цифровую версию себя «Check out my story», потому что реальная версия никому не нужна. И вопрос «Is it enough?» это страх, что даже цифровая версия недостаточно интересна.

Если «ветер» нельзя поймать, может быть, не нужно его ловить? Может быть, свобода это не удержание, а принятие? Может быть, «soft wind eyes» это не потеря, а освобождение?

«Я больше агностик сейчас, но религия была большой частью моего детства».

🤩 У ФИЛЬМА НОВОЕ ОФИЦИАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: КАКИМ ВЫЙДЕТ В ПРОКАТ И В ЧЕМ СМЫСЛ?

🤩Мэтт Джонсон погружается в реальный мир медиа-наркоторговли в фильме «The Vice Guide»

У Мэтта Джонсона сложные отношения с реальностью. Канадский режиссер драматизировал реальные истории, например, «Тони», «Черный Бэрри», но также рассказывал вымышленные истории в реальных условиях, снимая «Nirvanna the Band the Show» и в прошлом году, художественный фильм, основанный на реальном публичном разоблачении и обмане, где он сам выступил в главной роли.

🤩 Для своего следующего проекта, «The Vice Guide», он говорит:

«Мои друзья и я подумали: почему бы нам не объединить эти две модели — создание вымысла в реальных условиях, съемки как в «Черного Бэрри», но и фактически в реальном мире?»

Действие фильма происходит в 2015 году, сюжет следует за журналистом расследователем, который разоблачил международную кокаиновую наркоторговлю, управляемую редактором медиа-компании Vice Славой Пастух.

Пастух заставил наркоторговцев, своих коллег по медиа-компании, принудить к контрабанде кокаина на 20 миллионов долларов из Лас-Вегаса в Австралию.

Финн Вулфхард известный по сериалам «Очень странные дела« играет журналиста; Фред Хекинджери Фрэнк Диллейн также снимаются.

🤩 «The Vice Guide» 🤩 не первая попытка Джонсона «снять реальный фильм в реальном мире», говорит он.

🤩В ЧЕМ СМЫСЛ НОВОГО
НАЗВАНИЯ 🤩🤩 🤩

В английском языке слово vice означает 🤩 «порок», «безнравственность» или «дурная привычка». В 1996 году основатели выкупили журнал у первоначального издателя и переименовали его в «Vice». Журнал, выросший из контркультуры и писавший о наркотиках, панке и андеграунде, назывался буквально «Порок» — идеально отражал новый, провокационный и бескомпромиссный стиль, а также «живой стиль» молодых и крайне настырных журналистов. Vice это еще и распространенное название полицейских отделов по борьбе с преступностью в сфере 🤩 секса 🤩 наркотиков.

🤩 НОВЫЙ АЛЬБОМ ФИННА И МАЛКОЛЬМА ВЫШЕЛ ❕ 🍼

🎁 ТРЕКЛИСТ 🥹 :
О1. Soft Wind Eyes — 2:14
О2. Mile Straight — 3:20
О3. What I Eat — 3:55
О4. Ketchup — 3:15